Antonio Lafrerin taidejulisteet - kortit ja näkymiä Roomasta

Antonio Lafreri

1512–1577

Syntynyt	1512 (Orgelet)
Kuollut	1577 (Rom)
Kansalaisuus	Ranska
Aikakaudet	Renessanssi
Ammatti	taidemaalari, kartografi, kaivertaja, kustantaja, taidegraafikko, kuparikaivertaja
Tunnetut teokset	Ancient Temples and Rotundas (Five Designs) (1568), Amphitheatri Veronen Diligens et Accurata Delineatio (1560), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Speculum Romanae Magnificentiae (1568)
Museot	Yale Center for British Art, Nationalmuseum Schweden

57 teosta Meisterdruckella
Wikipedia: Antonio Lafreri

Antonio Lafreri

1512 - 1577

Yksi teos Chicagon yliopiston kirjastossa kokoaa yhteen lähes tuhat kaiverrettua näkymää Roomasta ja sen antiikin jäännöksistä. Toista samanlaista kappaletta ei ole olemassa, sillä tällaisia teoksia ei koskaan myyty valmiina kirjoina. Jokainen teos syntyi eräässä Rooman kaupassa, jossa asiakas valitsi satojen arkkien joukosta haluamansa ja antoi valintansa sidottavaksi. Kauppa kuului Antonio Lafrerille, kuparikaivertajalle, karttakauppiaalle ja kustantajalle - miehelle, joka teki Rooman kuvista räätälöidyn liiketoiminnan.

Ranskankielinen nimi oli Antoine Lafrery. Hän syntyi vuonna 1512 Franche-Comtéssa - lähteet ovat erimielisiä tarkasta syntymäpaikasta, vain alue on varma - ja muutti Roomaan noin vuonna 1540, jolloin hän muutti ranskalaisen Lafrery-nimen italialaiseksi Lafreri-nimeksi. Hän signeerasi varhaiset painolevynsä nimellä ”Sequaner”, kotiseutunsa antiikin kansan mukaan - ranskalainen, joka sijoitti alkuperänsä antiikin aikaan. Vuonna 1544 hän avasi liikkeen Via del Parionella, keskellä painotalokorttelia Piazza Navonan ja Campo de’ Fiorin välissä. Ensimmäiset vuodet hän ansaitsi elantonsa pääosin kopioimalla kilpailijansa Antonio Salamancan kaiverruksia; vuonna 1553 he ryhtyivät yhteistyöhön, ja Salamancan kuoleman jälkeen Lafreri johti liikettä vuodesta 1563 lähtien yksin - pian jo Rooman johtavana kaiverrusten kauppiaana.

Hän myi koko järjestelmää. Hänen ”Speculum Romanae Magnificentiae” -teoksensa, Rooman loiston peili, ei ollut kiinteä kirja, vaan pikemminkin avoin valikoima: Rooman näkymiä ja antiikkikaiverruksia, vuoteen 1567 mennessä reilusti sata levyä, jotka olivat kaupungin parhaiden kaivertajien käsialaa. Ostaja koosti niistä oman Rooman kuvansa ja antoi sen sidota; 1570-luvun puolivälissä Lafreri painatti siihen oman otsikkosivun. Samoin hän toimi karttojen kanssa. Hän oli ensimmäinen, joka kävi Roomassa laajamittaista kauppaa nykyaikaisilla maantieteellisillä kartoilla, kokosi noin vuonna 1570 karttakokoelmia kaiverretun otsikkosivun alle ja julkaisi vuonna 1572 painetun varastoluettelon, jossa oli noin viisisataa nimikettä - ensimmäisen laatuaan olevan kustantajan luettelon. Tutkijat kutsuvat nykyään tällaisia tilauskokoelmia Lafreri-atlasiksi.

Myyntimenestys tuli nimenomaan kaukaa pohjoisesta. Olaus Magnuksen Carta Marina, yhdeksälle suurelle arkille painettu Skandinavian kartta vuodelta 1539, oli osoittautunut liian suureksi ja kalliiksi löytääkseen ostajia. Vasta Lafrerin vuonna 1572 julkaistu versio, joka oli noin neljäsosa alkuperäisen koosta, myi hyvin: ”Skandinavia, yksityiskohta Olaus Magnuksen Carta Marinasta, 1572”. Arkki on täynnä pohjoisen maisemia. Merihirviöt tarttuvat galeoneihin, jääkarhut kalastavat Islannin edustalla, Färsaarilla saarelaiset paloittelevat pyydettyä merieläintä säkkipillimusiikin säestyksellä; kartta merkitsee pienillä symboleilla paikat, joissa maaperässä on rautaa, kuparia tai hopeaa.

Hän myi Roomaa itseään kaikissa muodoissaan. Kahteen antiikin patsaaseen, Marforiin ja Pasquinoon, roomalaiset kiinnittivät öisin pilkkulappuja vallanpitäjiä vastaan - siksi niitä kutsuttiin puhuviksi patsaiksi; Marforio toimi sananheittäjänä, Pasquino antoi myrkylliset vastaukset. Vuonna 1550 Lafreri julkaisi teoksen ”Marforion ’puhuva’ patsas Roomassa, taiteilijan kaiverrama, 1550”, johon oli liitetty hänen kustantajan merkintänsä ”Ant. Lafreri Formis Romae”. Kuvassa näkyy kolossalinen, parrakas jokijumala, joka sijaitsi tuolloin Septimius Severuksen kaaren luona Forumilla; kaiverruksessa hän lepää rapistuneen tiilimuurauksen edessä kaiverretun runon alla. Pyhän vuoden 1575 kunniaksi myymälän ikkunassa oli esillä sopiva painokuva: ”Rooman seitsemän kirkkoa, 1575” esittää pyhiinvaellusmatkoja kaupungin seitsemän pääkirkon välillä; painokuvan avulla voitiin suunnitella kierros. Kaksi vuotta aiemmin oli ilmestynyt hänen suuri perspektiivikarttansa Milanosta: ”Milanon kaupunkikartta, julkaissut Antonio Lafreri (1512-1577) vuonna 1573. Tämä on Milanon vanhin kaupunkikartta”. Kartalta voi vielä erottaa Castrum-alueen, antiikin roomalaisen leirin rakenteet.

Heinäkuussa 1577 Antonio Lafreri kuoli Via del Parionella sijaitsevassa talossa, jossa hän oli asunut ja työskennellyt yli kolme vuosikymmentä - ilman testamenttia ja ilman suoria perillisiä. Varsinainen pääoma oli kuparilevyissä; kaivertaja Mario Cartaro nimitettiin varainhoitajaksi jakamaan omaisuus Franche-Comtén sukulaisille. Claudio Duchetti, yksi näistä sukulaisista, jatkoi kaupan ja Speculum-liiketoiminnan pyörittämistä, teetti uudelleen ne levyt, jotka olivat jakotilanteessa menneet muille, ja lisäsi perimilleen levyille maininnan, että hän oli edesmenneen Antonio Lafrerin veljenpoika. Noin vuonna 1602 Giovanni Orlandi painoi edelleen monia näistä levyistä.

Kun valmistamme Meisterdrucke-kokoelmassa tällaisia arkkia taidepainatuksina, työ alkaa paperikysymyksestä. Historiallisille kartoille käytämme erittäin kevyttä japanilaista Murakumo-paperia, 42 grammaa neliömetriä kohti, jolla on lämmin ecru-sävy ja pergamenttia muistuttava ulkonäkö - se kantaa itsessään vanhaa luonnetta, mitään ei ole keinotekoisesti vanhennettu. Yksi rajoitus on kuitenkin olemassa: värillisen Carta Marinan voimakkaat väripinnat tulevat paremmin esiin toisella paperilla. Yksiväriset kaiverrukset ja kartat, kuten esimerkiksi Milanon kartta tai Seitsemän kirkkoa, löytävät kuitenkin tältä hennolta, lämpimältä paperilta juuri sen pohjan, jota 1500-luvun painos vaatii.