Denis van Alsloot (myös Denijs tai Denys van Alsloot) seurasi aluksi isänsä jalanjälkiä. Hän kuului isänsä tavoin Pyhän Luukkaan killan jäseneksi ja loi malleja ja motiiveja arvokkaisiin, taidokkaasti kudottuihin kuvakudoksiin, joita valmistettiin Brysselin kuvakudospajoissa. Liiketoiminta oli hyvää ja kannattavaa. 1500-luvulla rikkaat kauppiaat koristelivat talojaan arvokkailla seinävaatekankailla aivan kuten herttuat koristivat palatsiensa seiniä. Nuori Denis tunsi kuitenkin olevansa kutsuttu korkeampaan taiteeseen. Hän halusi ryhtyä taidemaalariksi. Kuka tuli hänen opettajakseen, ei ole tiedossa. Joka tapauksessa hänellä on täytynyt olla erityisiä kykyjä. Suhteellisen lyhyessä ajassa hänestä tuli Habsburgien Alankomaiden kenraalikuvernöörin, arkkiherttua Albert VII:n ja tämän vaimon Isabellan hovimaalari. Tässä ominaisuudessa hän sai allekirjoittaa teoksensa lisäyksellä "SAPic.", joka on lyhenne sanoista "Serenissorum Archiducum Pictor". Sana tästä taiteellisesta aateloinnista levisi nopeasti, ja van Alslootin asiakaskuntaan kuului pian koko kaupungin eliitti kurtisaaneista ja valtiomiehistä prinsseihin. Niissä kaikissa oli flaamilaisen taiteilijan maalaamia maisemia - joskus topografisesti tarkkoja, joskus mielikuvituksellisia, joskus kesäisessä valossa, joskus lumipeitteen alla piilossa.
Monien muiden Brysselin maisema- ja genremaalareiden tavoin Denis van Alsloot sai inspiraationsa pääkaupungin lähellä sijaitsevasta Sonienin metsästä, joka nykyään koostuu pääasiassa kuparipyökistä. Niitä istutettiin kuitenkin vasta 1700-luvulla. Van Alslootin elinaikana metsä näytti paljon erilaiselta - mystisemmältä ja salaperäisemmältä. Taidemaalari integroi usein linnoja, luostareita ja luostareita metsäisiin maisemiinsa. Topografisesti tarkkojen teosten avulla voimme yhä tunnistaa paikan, jossa ne on luotu yli 400 vuotta sitten. Mytologisia maalauksia syntyi myös yhteistyössä Hendrick de Clerckin kanssa. De Clerck tarjosi henkilökuvan, Alsloot sijoitti mytologisia tai raamatullisia hahmoja maisemaan - ja päinvastoin. Molemmat maalarit signeerasivat maalaukset.
Erityisen suosittua oli kuitenkin tilata Denis van Alslootilta maalaus paikallisesta juhlasta tai erityisestä seremoniasta. Sattui niin, että arkkiherttuatar Isabella tilasi häneltä sarjan maalauksia 10 000 guldenilla - Ommegangin kulkueen muistoksi. Maalausten oli määrä näyttää muun muassa, miten Isabella oli kruunattu varsijousimiesten killan kuningattareksi. Komissiolla oli kuitenkin ennen kaikkea poliittinen motiivi. Koska arkkiherttua Albert oli sairas ja todennäköisesti kuolisi pian, arkkiherttuatar halusi osoittaa arvostelijoilleen, että kansa piti häntä "heidän prinsessanaan" ja siten luonnollisena miehensä seuraajana. Sarjan alkuperäisestä kahdeksasta maalauksesta on nykyään jäljellä vain kuusi, ja kahden maalauksen uskotaan kadonneen. Ne teokset, jotka ovat säilyneet, ovat Madridin Pradossa ja Lontoon Victoria- ja Albert-museossa.
Denis van Alsloot (myös Denijs tai Denys van Alsloot) seurasi aluksi isänsä jalanjälkiä. Hän kuului isänsä tavoin Pyhän Luukkaan killan jäseneksi ja loi malleja ja motiiveja arvokkaisiin, taidokkaasti kudottuihin kuvakudoksiin, joita valmistettiin Brysselin kuvakudospajoissa. Liiketoiminta oli hyvää ja kannattavaa. 1500-luvulla rikkaat kauppiaat koristelivat talojaan arvokkailla seinävaatekankailla aivan kuten herttuat koristivat palatsiensa seiniä. Nuori Denis tunsi kuitenkin olevansa kutsuttu korkeampaan taiteeseen. Hän halusi ryhtyä taidemaalariksi. Kuka tuli hänen opettajakseen, ei ole tiedossa. Joka tapauksessa hänellä on täytynyt olla erityisiä kykyjä. Suhteellisen lyhyessä ajassa hänestä tuli Habsburgien Alankomaiden kenraalikuvernöörin, arkkiherttua Albert VII:n ja tämän vaimon Isabellan hovimaalari. Tässä ominaisuudessa hän sai allekirjoittaa teoksensa lisäyksellä "SAPic.", joka on lyhenne sanoista "Serenissorum Archiducum Pictor". Sana tästä taiteellisesta aateloinnista levisi nopeasti, ja van Alslootin asiakaskuntaan kuului pian koko kaupungin eliitti kurtisaaneista ja valtiomiehistä prinsseihin. Niissä kaikissa oli flaamilaisen taiteilijan maalaamia maisemia - joskus topografisesti tarkkoja, joskus mielikuvituksellisia, joskus kesäisessä valossa, joskus lumipeitteen alla piilossa.
Monien muiden Brysselin maisema- ja genremaalareiden tavoin Denis van Alsloot sai inspiraationsa pääkaupungin lähellä sijaitsevasta Sonienin metsästä, joka nykyään koostuu pääasiassa kuparipyökistä. Niitä istutettiin kuitenkin vasta 1700-luvulla. Van Alslootin elinaikana metsä näytti paljon erilaiselta - mystisemmältä ja salaperäisemmältä. Taidemaalari integroi usein linnoja, luostareita ja luostareita metsäisiin maisemiinsa. Topografisesti tarkkojen teosten avulla voimme yhä tunnistaa paikan, jossa ne on luotu yli 400 vuotta sitten. Mytologisia maalauksia syntyi myös yhteistyössä Hendrick de Clerckin kanssa. De Clerck tarjosi henkilökuvan, Alsloot sijoitti mytologisia tai raamatullisia hahmoja maisemaan - ja päinvastoin. Molemmat maalarit signeerasivat maalaukset.
Erityisen suosittua oli kuitenkin tilata Denis van Alslootilta maalaus paikallisesta juhlasta tai erityisestä seremoniasta. Sattui niin, että arkkiherttuatar Isabella tilasi häneltä sarjan maalauksia 10 000 guldenilla - Ommegangin kulkueen muistoksi. Maalausten oli määrä näyttää muun muassa, miten Isabella oli kruunattu varsijousimiesten killan kuningattareksi. Komissiolla oli kuitenkin ennen kaikkea poliittinen motiivi. Koska arkkiherttua Albert oli sairas ja todennäköisesti kuolisi pian, arkkiherttuatar halusi osoittaa arvostelijoilleen, että kansa piti häntä "heidän prinsessanaan" ja siten luonnollisena miehensä seuraajana. Sarjan alkuperäisestä kahdeksasta maalauksesta on nykyään jäljellä vain kuusi, ja kahden maalauksen uskotaan kadonneen. Ne teokset, jotka ovat säilyneet, ovat Madridin Pradossa ja Lontoon Victoria- ja Albert-museossa.
Sivu 1 / 1