Edmund Joseph Sullivanilta olisi voinut odottaa hyvin erilaista uraa. Vaikka hänen isänsä oli itse taiteilija ja Hastingsin taidekoulun johtaja, Edmund sai aluksi opetusta jesuiittojen sisäoppilaitoksessa. Hänen taiteellinen koulutuksensa tapahtui aluksi kotona ja vasta myöhemmin isän johdolla. Ei siis olisi ollut yllättävää, jos hän olisi valinnut toisenlaisen elämänpolun tai seurannut isänsä esimerkkiä taiteilijana. Asiat osoittautuivat kuitenkin toisenlaisiksi.
Sullivan oli enemmän kiinnostunut ajan trendeistä, graafisesta suunnittelusta ja kirjankuvituksesta. Hän menetti ensimmäisen työpaikkansa kuvittajana Daily Graphicissa vain kaksi vuotta myöhemmin, koska hänen kuvituksensa olivat liian taiteellisia! Freelancerina toimimisen jälkeen hän löysi sopivan ympäristön Pall Mall Budget -lehdestä, jossa uusi päätoimittaja keräsi ympärilleen omistautuneita taiteilijoita, joilla oli sormensa pelissä. Tämä kollegapiiri säilyi Sullivanille koko hänen elämänsä ajan tärkeänä ympäristönä, josta hän rekrytoi monia toimeksiantojaan. Hänen tulevaan vaimoonsa Frances Louise Williamsiin kuuluivat Aubrey Beardsley, S. Hatrick ja Joseph Pennell. Sullivanilla oli pian kysyntää kirjojen kuvittajana.
Sullivanin taiteellista kehitystä voidaan seurata hänen työnsä virstanpylväiden kautta. Yleisesti ottaen hänen tyyliään voidaan luonnehtia sekoitukseksi englantilaista kuvitustyyliä vuodesta 1860 lähtien ja jugendtyylin vaikutteita, joissa on taipumusta romanttiseen vivahteeseen, joka puuttuu esimerkiksi hänen kollegansa Beardsleyn töistä. Jos tarkastellaan hänen tärkeimpiä toimeksiantojaan, voidaan lukea hänen mieltymyksensä väkivaltaiseen ja naisvartaloon. Niinpä hän kuvitti Thomas Carlylen "Sartor Resartus" -teoksen, H. G. G.:n vuonna 2090 ilmestyneet "Tarinat tulevista päivistä". Wells, Tennysonin runovalikoimasta "A Dream of Fair Women", John Bunyanin "The Pilgrim's Progress" -teoksesta, jossa on sekoitus kristillisiä aiheita ja norjalaista mytologiaa, Carlylen "Ranskan vallankumouksesta", Fitzgerladin käännöksestä persialaisen tähtitieteilijän ja runoilijan Omar Chayyāmin "Rubā'īyātista" ja "Keisarin seppeleestä", joka on ensimmäisen maailmansodan ja keisari Vilhelmin II:n vastainen kokoelma. Tällaiset aiheet antoivat tilaa omaperäisyydelle ja kokeiluille. Sullivan loi ilmeikkäät kuvitukset, jotka todistavat vahvasta mielikuvituksesta ja tekstin syvällisestä ymmärtämisestä, täynnä symboliikkaa ja tunnetta.
Tällaisten mustavalkoisten kuvitusten kysyntä väheni sodan jälkeen, ja Sullivan lopetti käytännössä opettajan uransa. Vuodesta 1908 alkaen hän opetti litografiaa ja kuvitusta Goldsmiths College School of Artsissa ja edisti taidetta eri instituuteissa. Hän jätti teoreettisia tutkielmia teoksiin "The Art of Illustration" vuonna 1921 ja "Line" vuonna 1922. Sullivan kuoli kotonaan Lontoossa 17. huhtikuuta 1933.
Edmund Joseph Sullivanilta olisi voinut odottaa hyvin erilaista uraa. Vaikka hänen isänsä oli itse taiteilija ja Hastingsin taidekoulun johtaja, Edmund sai aluksi opetusta jesuiittojen sisäoppilaitoksessa. Hänen taiteellinen koulutuksensa tapahtui aluksi kotona ja vasta myöhemmin isän johdolla. Ei siis olisi ollut yllättävää, jos hän olisi valinnut toisenlaisen elämänpolun tai seurannut isänsä esimerkkiä taiteilijana. Asiat osoittautuivat kuitenkin toisenlaisiksi.
Sullivan oli enemmän kiinnostunut ajan trendeistä, graafisesta suunnittelusta ja kirjankuvituksesta. Hän menetti ensimmäisen työpaikkansa kuvittajana Daily Graphicissa vain kaksi vuotta myöhemmin, koska hänen kuvituksensa olivat liian taiteellisia! Freelancerina toimimisen jälkeen hän löysi sopivan ympäristön Pall Mall Budget -lehdestä, jossa uusi päätoimittaja keräsi ympärilleen omistautuneita taiteilijoita, joilla oli sormensa pelissä. Tämä kollegapiiri säilyi Sullivanille koko hänen elämänsä ajan tärkeänä ympäristönä, josta hän rekrytoi monia toimeksiantojaan. Hänen tulevaan vaimoonsa Frances Louise Williamsiin kuuluivat Aubrey Beardsley, S. Hatrick ja Joseph Pennell. Sullivanilla oli pian kysyntää kirjojen kuvittajana.
Sullivanin taiteellista kehitystä voidaan seurata hänen työnsä virstanpylväiden kautta. Yleisesti ottaen hänen tyyliään voidaan luonnehtia sekoitukseksi englantilaista kuvitustyyliä vuodesta 1860 lähtien ja jugendtyylin vaikutteita, joissa on taipumusta romanttiseen vivahteeseen, joka puuttuu esimerkiksi hänen kollegansa Beardsleyn töistä. Jos tarkastellaan hänen tärkeimpiä toimeksiantojaan, voidaan lukea hänen mieltymyksensä väkivaltaiseen ja naisvartaloon. Niinpä hän kuvitti Thomas Carlylen "Sartor Resartus" -teoksen, H. G. G.:n vuonna 2090 ilmestyneet "Tarinat tulevista päivistä". Wells, Tennysonin runovalikoimasta "A Dream of Fair Women", John Bunyanin "The Pilgrim's Progress" -teoksesta, jossa on sekoitus kristillisiä aiheita ja norjalaista mytologiaa, Carlylen "Ranskan vallankumouksesta", Fitzgerladin käännöksestä persialaisen tähtitieteilijän ja runoilijan Omar Chayyāmin "Rubā'īyātista" ja "Keisarin seppeleestä", joka on ensimmäisen maailmansodan ja keisari Vilhelmin II:n vastainen kokoelma. Tällaiset aiheet antoivat tilaa omaperäisyydelle ja kokeiluille. Sullivan loi ilmeikkäät kuvitukset, jotka todistavat vahvasta mielikuvituksesta ja tekstin syvällisestä ymmärtämisestä, täynnä symboliikkaa ja tunnetta.
Tällaisten mustavalkoisten kuvitusten kysyntä väheni sodan jälkeen, ja Sullivan lopetti käytännössä opettajan uransa. Vuodesta 1908 alkaen hän opetti litografiaa ja kuvitusta Goldsmiths College School of Artsissa ja edisti taidetta eri instituuteissa. Hän jätti teoreettisia tutkielmia teoksiin "The Art of Illustration" vuonna 1921 ja "Line" vuonna 1922. Sullivan kuoli kotonaan Lontoossa 17. huhtikuuta 1933.
Sivu 1 / 2