Näin kuvasta tehdään kuvakkeita. Kuolematon nuoruus. Paljon seksikkyyttä. Kapinallinen energia ja viileys: hiukset taidokkaasti sotkettu, kaulan solmio kuin tuulen puhaltama, huulet (loukkaantuneet?) puristettu yhteen, silmät kierretty ylöspäin, katse kuin päihtyneenä ja hulluna. David Bowie, James Dean, Jim Morrison tai Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - tai: Arthur Rimbaud. Bowiet ja Morrisonit ovat kopioita. Kuva tuli kuuluisaksi Rimbaud, on hän ja on toinen, sopii hänen kuvansa, kuva, että hän ja hänen rakastajansa Verlaine levittää. Se teki valokuvaaja Étienne Carjatista kuolemattoman.
Étienne Carjat (1828-1906) jäi aina hieman suuren ja menestyneen kollegansa Nadarin (oikealta nimeltään Gaspard-Félix Tournachon) varjoon. Nadarin tavoin hän oli kauniin, rikkaan ja kuuluisan valokuvaaja ja karikatyyrimies; Nadarin tavoin hän oli toimittaja, kirjailija, kustantaja ja boheemi. Pariisissa, missä muualla?! Valokuva-itsepotretti näyttää hänet vuonna 1865 ilkikurisen näköisenä, hänellä on leveän hameen alla pieni vatsa ja ohimot ovat jo selvästi ohentuneet.
1860-luvulta lähtien hän onnistui tuottamaan valokuvia, joiden tiheys on vertaansa vailla: Vuonna 1862 on muotokuva Charles Baudelairesta, joka on pukeutunut oikein kuin hovioikeuden arvioija, ja joka tuijottaa tiukasti, intensiivisesti ja suoraan kameraan, eikä hänessä ole jälkeäkään irstailusta tai huumeiden liioittelusta, lukuun ottamatta ehkä hieman varjostettuja silmäkuoppia. Baudelaire, joka piti valokuvausta laiskojen ja lahjaton maalareiden "turvapaikkana". Carjatin muotokuvassa Eugène Delacroix itse näyttää mutantoituvan yhdeksi näistä Delacroix'n maailman hirviöolennoista - johtuuko se kapeasta, hienojakoisesta suusta ja puristetuista huulista? Baudelairen ja monien aikalaistensa tavoin Delacroix suhtautui kielteisesti valokuvaukseen, mikä ei kuitenkaan estänyt taiteilijoita viettämästä samaa boheemia elämää, seurustelemasta samoissa piireissä ja käyttämästä valokuvausta, ei vain omien muotokuviensa kuvaamiseen. Myös taidemaalarit käyttävät valokuvia maalaustensa malleina. Nadarin tavoin Carjat keskittyy muotokuvissaan henkilöön, hänen eleisiinsä ja ilmeisiinsä. Tausta pysyi tarkoituksellisen yksinkertaisena ja koristelemattomana, "tyypilliset" valokuvaustarvikkeet, kuten verho tai piano, puuttuivat, ja korostukset luotiin pääasiassa "Rembrandtin" valaistuksella enimmäkseen tummassa ympäristössä (niin sanottu chiaroscuro-ilmiö), valon ja varjon moduloimilla kasvonpiirteillä ja poseerauksella. Ystävänsä Carjat kuvasi Gustave Courbet'n itsensä lukemattomia kertoja tervehdyskortteja, cartes de visitejä, varten, joissa oli täysin erilaisia viestejä hänen mielialansa ja tilaisuuden mukaan: Étienne Carjat oli hänelle hänen elämäkertakirjoittajansa.
Vuonna 1871 Carjat tuki Ranskan kansalliskaartin ja työläisten kansannousua ja sosialistista Pariisin kommuunia, joka kesti vain 72 päivää ja jonka porvarillinen Thiersin hallitus murskasi. Vuonna 1871 otettiin myös kuuluisa Rimbaud-valokuva, joka on nykyään vain kopio, koska: Tammikuussa 1872 riita Rimbaudin röyhkeästä käytöksestä kärjistyi taiteilijoiden kanta-asiakkaiden pöydässä; Rimbaud loukkasi Étienne Carjat'ta, ja Carjatin kerrotaan tuhonneen kaikki alkuperäiset valokuvalevyt Rimbaudin muotokuvista. Hän myi studion 1870-luvun puolivälissä. Oliko syynä poliittinen tilanne, vuoden 1871 jälkeinen restauraatio vai valokuvastudion taloudelliset ongelmat? Carjatsin viimeisistä 30 vuodesta tiedetään vain vähän.
Näin kuvasta tehdään kuvakkeita. Kuolematon nuoruus. Paljon seksikkyyttä. Kapinallinen energia ja viileys: hiukset taidokkaasti sotkettu, kaulan solmio kuin tuulen puhaltama, huulet (loukkaantuneet?) puristettu yhteen, silmät kierretty ylöspäin, katse kuin päihtyneenä ja hulluna. David Bowie, James Dean, Jim Morrison tai Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - tai: Arthur Rimbaud. Bowiet ja Morrisonit ovat kopioita. Kuva tuli kuuluisaksi Rimbaud, on hän ja on toinen, sopii hänen kuvansa, kuva, että hän ja hänen rakastajansa Verlaine levittää. Se teki valokuvaaja Étienne Carjatista kuolemattoman.
Étienne Carjat (1828-1906) jäi aina hieman suuren ja menestyneen kollegansa Nadarin (oikealta nimeltään Gaspard-Félix Tournachon) varjoon. Nadarin tavoin hän oli kauniin, rikkaan ja kuuluisan valokuvaaja ja karikatyyrimies; Nadarin tavoin hän oli toimittaja, kirjailija, kustantaja ja boheemi. Pariisissa, missä muualla?! Valokuva-itsepotretti näyttää hänet vuonna 1865 ilkikurisen näköisenä, hänellä on leveän hameen alla pieni vatsa ja ohimot ovat jo selvästi ohentuneet.
1860-luvulta lähtien hän onnistui tuottamaan valokuvia, joiden tiheys on vertaansa vailla: Vuonna 1862 on muotokuva Charles Baudelairesta, joka on pukeutunut oikein kuin hovioikeuden arvioija, ja joka tuijottaa tiukasti, intensiivisesti ja suoraan kameraan, eikä hänessä ole jälkeäkään irstailusta tai huumeiden liioittelusta, lukuun ottamatta ehkä hieman varjostettuja silmäkuoppia. Baudelaire, joka piti valokuvausta laiskojen ja lahjaton maalareiden "turvapaikkana". Carjatin muotokuvassa Eugène Delacroix itse näyttää mutantoituvan yhdeksi näistä Delacroix'n maailman hirviöolennoista - johtuuko se kapeasta, hienojakoisesta suusta ja puristetuista huulista? Baudelairen ja monien aikalaistensa tavoin Delacroix suhtautui kielteisesti valokuvaukseen, mikä ei kuitenkaan estänyt taiteilijoita viettämästä samaa boheemia elämää, seurustelemasta samoissa piireissä ja käyttämästä valokuvausta, ei vain omien muotokuviensa kuvaamiseen. Myös taidemaalarit käyttävät valokuvia maalaustensa malleina. Nadarin tavoin Carjat keskittyy muotokuvissaan henkilöön, hänen eleisiinsä ja ilmeisiinsä. Tausta pysyi tarkoituksellisen yksinkertaisena ja koristelemattomana, "tyypilliset" valokuvaustarvikkeet, kuten verho tai piano, puuttuivat, ja korostukset luotiin pääasiassa "Rembrandtin" valaistuksella enimmäkseen tummassa ympäristössä (niin sanottu chiaroscuro-ilmiö), valon ja varjon moduloimilla kasvonpiirteillä ja poseerauksella. Ystävänsä Carjat kuvasi Gustave Courbet'n itsensä lukemattomia kertoja tervehdyskortteja, cartes de visitejä, varten, joissa oli täysin erilaisia viestejä hänen mielialansa ja tilaisuuden mukaan: Étienne Carjat oli hänelle hänen elämäkertakirjoittajansa.
Vuonna 1871 Carjat tuki Ranskan kansalliskaartin ja työläisten kansannousua ja sosialistista Pariisin kommuunia, joka kesti vain 72 päivää ja jonka porvarillinen Thiersin hallitus murskasi. Vuonna 1871 otettiin myös kuuluisa Rimbaud-valokuva, joka on nykyään vain kopio, koska: Tammikuussa 1872 riita Rimbaudin röyhkeästä käytöksestä kärjistyi taiteilijoiden kanta-asiakkaiden pöydässä; Rimbaud loukkasi Étienne Carjat'ta, ja Carjatin kerrotaan tuhonneen kaikki alkuperäiset valokuvalevyt Rimbaudin muotokuvista. Hän myi studion 1870-luvun puolivälissä. Oliko syynä poliittinen tilanne, vuoden 1871 jälkeinen restauraatio vai valokuvastudion taloudelliset ongelmat? Carjatsin viimeisistä 30 vuodesta tiedetään vain vähän.
Sivu 1 / 2