Sanotaan, että Joseph Wolf (1820-1899), Eifelin maanviljelijän poika, maalasi taiteen ja tieteen välimaastossa. Hän täytti tämän segmentin täydellisesti teoksillaan, ja häntä pidetäänkin jatkuvasti alansa merkittävimpänä taiteilijana. Lisäksi taidemaalari kuuluu niihin persoonallisuuksiin, joita ei ole helppo leimata - mutta individualisteja kohdellaan joskus historiankirjoituksessa äitipuolen tavoin. Näin ollen Joseph Wolf osallistui aluksi tieteelliseen edistykseen vain taidemaalarina, jonka tehtävänä oli kuvittaa muiden töitä, ja vaikka häntä arvostettiinkin aikansa taiteilijapiireissä, hänellä ei ollut omaa jälkeä eikä minkäänlaista seuraajaa. Pikemminkin Wolfin maalauksia pidettiin hieman liian tieteellisinä taiteilijoille ja hieman liian taiteellisina tiedemiehille. Lopulta valokuvauksen keksiminen aiheutti myös tietynlaisen pettymyksen hänen eläväisiin kuviinsa. Myöhemmin hänen maalauksensa kertoivat usein luonnon draamasta.
Joseph Wolfilla oli "absoluuttinen silmä". Hän vaelsi paikallisissa metsissä ja niityillä kettujen, villisikojen ja petolintujen perässä. Illalla hän teki muistiinpanoja havainnoistaan. Myöhemmin hänen isänsä lähetti hänet Konstanziin: Joseph Wolf suoritti siellä kirjapainon oppisopimuskoulutuksen, minkä jälkeen hän siirtyi Darmstadtin suurherttuan luonnontieteelliseen kabinettiin. Kabinetin johtaja suositteli häntä edelleen eläintieteilijöiden ja tutkijoiden kuvittajaksi. Näin Joseph Wolf pääsi kuvittaamaan eläintieteilijä Schlegelin tärkeän haukkakirjan Traité de Fauconnerie - kaksitoista valokuvauksellisesti tarkkaa litografiaa pidetään hänen eläinkuvittajan uransa perustana. Työtä riitti: Eurooppaan saapui tuolloin siirtomaista uusia eläinlajeja, jotka oli piirrettävä yksityiskohtaisesti tunnistuskirjoja varten. Joseph Wolf piirsi muun muassa kuvitukset Franz von Sieboldin Fauna Japonica -teokseen ja edisti näin aikansa eläintieteen kehitystä.
Joseph Wolf lähti Lontooseen vuonna 1848. Hän pysyi myös tuolloin luonnonhistorian kuumassa paikassa elämänsä loppuun asti. Opiskelu Lontoon suurissa eläintarhoissa, joissa oli paljon eksoottisia eläimiä, lujitti hänen taiteellista mainettaan. Lisäksi hän on julkaissut teoksia tieteellisissä lehdissä. Viimeistään sen jälkeen, kun Joseph Wolf oli tuottanut ensimmäisen elävän näköisen gorillakuvauksen, joka muokkasi vuosikymmenien ajan kuvaa suuresta apinalajista, hänen suuri maineensa oli valmis. Sen lisäksi, että Wolf tunsi eläinten käyttäytymisen ja liikkumisen, hänen töissään kiteytyi yhä enemmän ekologista ymmärrystä. Hänen sydämensä oli aina omissa havainnoissaan, jotka kestivät päiviä ja öitä. Hän teki yksityiskohtaisia luonnoksia ja tutkimuksia, jotka usein toimivat perustana eläintieteen jatkotutkimuksille. Kun Joseph Wolfin oli iän karttuessa vaikea tuottaa näin yksityiskohtaisia pienikokoisia kuvia, hän omistautui yhä enemmän eläinten maalaamiseen.
Pienien tieteellisten formaattien sijaan taiteilija teki maalauksia, jotka kertoivat luonnossa käytävästä selviytymiskamppailusta - Charles Darwin oli luonnehtinut tätä kamppailua "evoluution moottoriksi". Wolf tunsi myötätuntoa altavastaajia ja heikkoja kohtaan, ja hänen tarkat ja etäiset luontohavainnot korvautuivat maalauksilla, jotka olivat täynnä runollista rakkautta eläimiä kohtaan. Loppujen lopuksi Wolfin taiteellista työtä pidetään paljon valokuvauksellisia tilannekuvia merkityksellisempänä, koska ne ovat tulosta eläinten biologian intensiivisimmästä tutkimisesta.
Sanotaan, että Joseph Wolf (1820-1899), Eifelin maanviljelijän poika, maalasi taiteen ja tieteen välimaastossa. Hän täytti tämän segmentin täydellisesti teoksillaan, ja häntä pidetäänkin jatkuvasti alansa merkittävimpänä taiteilijana. Lisäksi taidemaalari kuuluu niihin persoonallisuuksiin, joita ei ole helppo leimata - mutta individualisteja kohdellaan joskus historiankirjoituksessa äitipuolen tavoin. Näin ollen Joseph Wolf osallistui aluksi tieteelliseen edistykseen vain taidemaalarina, jonka tehtävänä oli kuvittaa muiden töitä, ja vaikka häntä arvostettiinkin aikansa taiteilijapiireissä, hänellä ei ollut omaa jälkeä eikä minkäänlaista seuraajaa. Pikemminkin Wolfin maalauksia pidettiin hieman liian tieteellisinä taiteilijoille ja hieman liian taiteellisina tiedemiehille. Lopulta valokuvauksen keksiminen aiheutti myös tietynlaisen pettymyksen hänen eläväisiin kuviinsa. Myöhemmin hänen maalauksensa kertoivat usein luonnon draamasta.
Joseph Wolfilla oli "absoluuttinen silmä". Hän vaelsi paikallisissa metsissä ja niityillä kettujen, villisikojen ja petolintujen perässä. Illalla hän teki muistiinpanoja havainnoistaan. Myöhemmin hänen isänsä lähetti hänet Konstanziin: Joseph Wolf suoritti siellä kirjapainon oppisopimuskoulutuksen, minkä jälkeen hän siirtyi Darmstadtin suurherttuan luonnontieteelliseen kabinettiin. Kabinetin johtaja suositteli häntä edelleen eläintieteilijöiden ja tutkijoiden kuvittajaksi. Näin Joseph Wolf pääsi kuvittaamaan eläintieteilijä Schlegelin tärkeän haukkakirjan Traité de Fauconnerie - kaksitoista valokuvauksellisesti tarkkaa litografiaa pidetään hänen eläinkuvittajan uransa perustana. Työtä riitti: Eurooppaan saapui tuolloin siirtomaista uusia eläinlajeja, jotka oli piirrettävä yksityiskohtaisesti tunnistuskirjoja varten. Joseph Wolf piirsi muun muassa kuvitukset Franz von Sieboldin Fauna Japonica -teokseen ja edisti näin aikansa eläintieteen kehitystä.
Joseph Wolf lähti Lontooseen vuonna 1848. Hän pysyi myös tuolloin luonnonhistorian kuumassa paikassa elämänsä loppuun asti. Opiskelu Lontoon suurissa eläintarhoissa, joissa oli paljon eksoottisia eläimiä, lujitti hänen taiteellista mainettaan. Lisäksi hän on julkaissut teoksia tieteellisissä lehdissä. Viimeistään sen jälkeen, kun Joseph Wolf oli tuottanut ensimmäisen elävän näköisen gorillakuvauksen, joka muokkasi vuosikymmenien ajan kuvaa suuresta apinalajista, hänen suuri maineensa oli valmis. Sen lisäksi, että Wolf tunsi eläinten käyttäytymisen ja liikkumisen, hänen töissään kiteytyi yhä enemmän ekologista ymmärrystä. Hänen sydämensä oli aina omissa havainnoissaan, jotka kestivät päiviä ja öitä. Hän teki yksityiskohtaisia luonnoksia ja tutkimuksia, jotka usein toimivat perustana eläintieteen jatkotutkimuksille. Kun Joseph Wolfin oli iän karttuessa vaikea tuottaa näin yksityiskohtaisia pienikokoisia kuvia, hän omistautui yhä enemmän eläinten maalaamiseen.
Pienien tieteellisten formaattien sijaan taiteilija teki maalauksia, jotka kertoivat luonnossa käytävästä selviytymiskamppailusta - Charles Darwin oli luonnehtinut tätä kamppailua "evoluution moottoriksi". Wolf tunsi myötätuntoa altavastaajia ja heikkoja kohtaan, ja hänen tarkat ja etäiset luontohavainnot korvautuivat maalauksilla, jotka olivat täynnä runollista rakkautta eläimiä kohtaan. Loppujen lopuksi Wolfin taiteellista työtä pidetään paljon valokuvauksellisia tilannekuvia merkityksellisempänä, koska ne ovat tulosta eläinten biologian intensiivisimmästä tutkimisesta.
Sivu 1 / 2