Luigi Ademollo oli yksi 1700-luvun kuuluisimmista freskomaalareista. Verrattuna muihin maailmanosiin tuohon aikaan Italiassa oli suhteellisen helppoa saada jalansijaa taidemaalarina. Hän syntyi Milanossa, opiskeli Beran akatemiassa ja työskenteli myöhemmin Roomassa ja Firenzessä. Molemmat olivat kulttuuri- ja taidemaailman tärkeimmät keskukset. Italia oli ja on edelleen maailmankuulu freskoistaan, ja Ademollo noudatti perinnettä kuvata Vanhan ja Uuden testamentin kohtauksia tällä tyylillä. Niinpä hänestä tuli pian Firenzen taideakatemian professori. Hän maalasi teattereissa, koristi teatteriverhoja ja auttoi Pitti-palatsin kuninkaallisen kappelin freskomaalauksessa. Hänen teoksiinsa kuuluvat muun muassa Santissima Annunziatan ja Sant'Abrogion kirkkojen freskot. Sienassa, toisessa Italian kulttuurikeskuksessa, hän vastasi Palazzo Segardin ja Palazzo Venturi Galleranin freskoista. Kun hän kuoli vuonna 1849 Firenzessä, taiteen ykköskaupungissa, hän jätti jälkeensä vaimon, muutaman lapsen ja taiteellisen perinnön, joka ei ollut Berninin perintöä vähäisempi.
Kaikista tuon ajan italialaisista ei tullut maalareita tai taiteilijoita. Monet yrittivät, mutta vain harvat onnistuivat, kuten Ademollo. Hänestä teki niin erityisen se, että hänellä oli lahjakkuus seurata vanhojen mestareiden jalanjälkiä, ja hänellä oli onni, että tämä tunnustettiin ja palkittiin. Hänen elämänsä ja menestyksensä innoittamana hänen poikansa Agostino kirjoitti rakkaustarinoita, kuten "Marietta di Ricci". Hänen veljenpoikansa Carlo, jota perheen menestys kannusti, menestyi historiallisissa ja taistelukohtauksissa.
Mitä Ademollosta olisi tullut, jos hän ei olisi lähtenyt Milanosta? Kukaan ei tietenkään voi vastata tähän varmuudella. Mutta yksi asia on varma: hänen oli tehtävä päätös elämänsä polusta ja otettava ensimmäinen askel. Hän teki sen päättämällä opiskella maalausta. Hän otti seuraavan askeleen ja päätti lähteä Firenzeen ja Roomaan. Varmasti myös ympäristö vaikuttaa lahjakkuuteen, inspiraatioon ja ilmaisuun. Jokainen taiteilija haluaa käydä Firenzessä kerran elämässään. Mikään muu kaupunki Italiassa ei ole taiteellisesti yhtä monipuolinen kuin Firenze. Lisäksi jokaiselle taiteilijalle oli eloonjäämisen kannalta olennaista saada mesenaatti tai hyviä tilauksia. Tämä kaupunki oli yksinkertaisesti "kultainen" taiteilijoille. Käsityöläiskauppa kukoisti, joten rikkaat kauppiaat eivät olleet kaukana. Monilla aatelisilla oli kartanoita kaupungin läheisyydessä. Jokainen Firenzen silloista on omistettu eri käsityöläisammatille. Samoin on kultasepän tai nahka- ja koritavaran siltoja. Ademollolla oli siis erittäin hyvät menestysnäkymät tässä kaupungissa. Erityisesti hänen tapansa esittää raamatullisia tapahtumia perinteisellä tavalla sai suuren suosion. Ei ole yllättävää, että hän menestyi freskomaalauksen lajissaan ja perheensä kanssa.
Luigi Ademollo oli yksi 1700-luvun kuuluisimmista freskomaalareista. Verrattuna muihin maailmanosiin tuohon aikaan Italiassa oli suhteellisen helppoa saada jalansijaa taidemaalarina. Hän syntyi Milanossa, opiskeli Beran akatemiassa ja työskenteli myöhemmin Roomassa ja Firenzessä. Molemmat olivat kulttuuri- ja taidemaailman tärkeimmät keskukset. Italia oli ja on edelleen maailmankuulu freskoistaan, ja Ademollo noudatti perinnettä kuvata Vanhan ja Uuden testamentin kohtauksia tällä tyylillä. Niinpä hänestä tuli pian Firenzen taideakatemian professori. Hän maalasi teattereissa, koristi teatteriverhoja ja auttoi Pitti-palatsin kuninkaallisen kappelin freskomaalauksessa. Hänen teoksiinsa kuuluvat muun muassa Santissima Annunziatan ja Sant'Abrogion kirkkojen freskot. Sienassa, toisessa Italian kulttuurikeskuksessa, hän vastasi Palazzo Segardin ja Palazzo Venturi Galleranin freskoista. Kun hän kuoli vuonna 1849 Firenzessä, taiteen ykköskaupungissa, hän jätti jälkeensä vaimon, muutaman lapsen ja taiteellisen perinnön, joka ei ollut Berninin perintöä vähäisempi.
Kaikista tuon ajan italialaisista ei tullut maalareita tai taiteilijoita. Monet yrittivät, mutta vain harvat onnistuivat, kuten Ademollo. Hänestä teki niin erityisen se, että hänellä oli lahjakkuus seurata vanhojen mestareiden jalanjälkiä, ja hänellä oli onni, että tämä tunnustettiin ja palkittiin. Hänen elämänsä ja menestyksensä innoittamana hänen poikansa Agostino kirjoitti rakkaustarinoita, kuten "Marietta di Ricci". Hänen veljenpoikansa Carlo, jota perheen menestys kannusti, menestyi historiallisissa ja taistelukohtauksissa.
Mitä Ademollosta olisi tullut, jos hän ei olisi lähtenyt Milanosta? Kukaan ei tietenkään voi vastata tähän varmuudella. Mutta yksi asia on varma: hänen oli tehtävä päätös elämänsä polusta ja otettava ensimmäinen askel. Hän teki sen päättämällä opiskella maalausta. Hän otti seuraavan askeleen ja päätti lähteä Firenzeen ja Roomaan. Varmasti myös ympäristö vaikuttaa lahjakkuuteen, inspiraatioon ja ilmaisuun. Jokainen taiteilija haluaa käydä Firenzessä kerran elämässään. Mikään muu kaupunki Italiassa ei ole taiteellisesti yhtä monipuolinen kuin Firenze. Lisäksi jokaiselle taiteilijalle oli eloonjäämisen kannalta olennaista saada mesenaatti tai hyviä tilauksia. Tämä kaupunki oli yksinkertaisesti "kultainen" taiteilijoille. Käsityöläiskauppa kukoisti, joten rikkaat kauppiaat eivät olleet kaukana. Monilla aatelisilla oli kartanoita kaupungin läheisyydessä. Jokainen Firenzen silloista on omistettu eri käsityöläisammatille. Samoin on kultasepän tai nahka- ja koritavaran siltoja. Ademollolla oli siis erittäin hyvät menestysnäkymät tässä kaupungissa. Erityisesti hänen tapansa esittää raamatullisia tapahtumia perinteisellä tavalla sai suuren suosion. Ei ole yllättävää, että hän menestyi freskomaalauksen lajissaan ja perheensä kanssa.
Sivu 1 / 2