Näin kuvittelen espanjalaisen härkätaistelijan 1800-luvun lopulla. Pukeutunut, siro, ylpeä, ylimielinen, kiihkeä katse. Itse asiassa tunnukset, sivellin ja pahvi, jossa on vartalotutkimus, paljastavat, että kyseessä on taidemaalarin, 31-vuotiaan Luis Egidio Meléndezin omakuva. Hän on mestari bodegónissa eli asetelmassa, joka kuvaa pääasiassa ruokaa. Eivätkö asetelmat, joissa on "elottomia esineitä", taidokkaasti aseteltuja sitruunoita, pureskeltuja omenoita tai riistaa, ole 1600-luvun hollantilaisten erikoisalaa? Näin on, mutta tuolloin eteläiset Alankomaat kuuluivat Espanjan valtakuntaan. Espanjalaisissa ja hollantilaisissa barokkiajan asetelmissa kuitenkin käytännöllisesti katsoen kummitteli symboleja, esimerkiksi pääkalloja (katoavaisuuden symboli) tai kaloja (Kristuksen symboli). Meléndezin 1700-luvun lopun espanjalaisissa bodegoneissa tämä oli toisin: ruokalajit ja ruoka nousivat keskiöön ja olivat yksinkertaisesti omillaan.
Meléndezin taiteilijaperhe oli tunnettu, mutta sen taloudellinen tilanne oli aina enemmän tai vähemmän lohduton. Vuodesta 1699 lähtien Meléndezin isä Francisco etsi Italiassa parempaa toimeentuloa kuin kotimaassaan Espanjassa - turhaan. Luis Egidio sai koulutusta häneltä ja ranskalaiselta hienostomaalarilta Louis Michel van Loo'lta, ja hänestä tuli Meléndezesien kuuluisin taiteilija. Hänen omakuvansa on Louvressa, ja yli 40 hänen pienikokoista öljymaalaustaan kuuluu Madridin Pradon kokoelmaan, joista tunnetuin, vain 42 kertaa 62 senttimetriä kokoinen "Lohipala, sitruuna ja kolme astiaa". Otsikko jo runo. Meléndez jatkoi Siglo de oron, kultakauden, suurten espanjalaisten asetelmamaalareiden Juan Sánchez Cotánin ja Francisco de Zurbaránin perinnettä. Meléndezin bodegoneille on ominaista sommittelun tiukkuus, valon tarkka ja naturalistinen esittäminen, elintarvikkeiden, hedelmien ja kuparista, savesta tai lasista valmistettujen astioiden rakenne ja väri. Hän myös tuo esineet etualalle, lähelle katsojaa. Ruoka ja jokapäiväiset välineet ovat aiheena, ei moraaliset tai uskonnolliset seuraukset - kuinka modernia! Anekdootti sivuhuomautuksena: luonnontieteilijät olivat olettaneet, että hedelmäpuita vahingoittava San Josén suomuhyönteinen, joka on edelleen Saksassa rekisteröinnin alainen, on riehunut Espanjassa vasta 1800-luvulta lähtien. Meléndez kuvasi hedelmiä niin yksityiskohtaisesti, että niissä oli tunnistettavissa San Josén suomuhyönteisen pienet jäljet - ja tutkijoiden oli korjattava tietojaan.
Vuoteen 1748 asti Luis Egidio työskenteli Louis Michel van Loon avustajana, mutta hänen oma uransa ei edennyt. Isänsä tavoin hän kokeili onneaan Italiassa neljän vuoden ajan, kunnes isä kutsui hänet takaisin Madridiin vuonna 1752: kuninkaallinen kuorokirjasto oli tuhoutunut tulipalossa muutamaa vuotta aiemmin. Luis Egidion kaltaiset miniatyyrimaalarit olivat kysyttyjä palauttamaan arvokkaita kuvitettuja kirjoja. Meléndez loi kruununprinssin luonnontieteelliseen kabinettiin 44 asetelmaa, joissa oli kuvia espanjalaisista vihanneksista ja hedelmistä (ja jälkiä San Josén suomuhyönteisestä), joista suurin osa on nykyään Pradossa. Hänen bodegoniensa olivat kuitenkin tuolloin vain luonnontieteellisiä kuvituksia tieteelle: vuonna 1760 hänen hakemuksensa hovin kamarimaalariksi hylättiin. Hän kuoli vuonna 1780 - väärin arvioituna ja köyhänä.
Näin kuvittelen espanjalaisen härkätaistelijan 1800-luvun lopulla. Pukeutunut, siro, ylpeä, ylimielinen, kiihkeä katse. Itse asiassa tunnukset, sivellin ja pahvi, jossa on vartalotutkimus, paljastavat, että kyseessä on taidemaalarin, 31-vuotiaan Luis Egidio Meléndezin omakuva. Hän on mestari bodegónissa eli asetelmassa, joka kuvaa pääasiassa ruokaa. Eivätkö asetelmat, joissa on "elottomia esineitä", taidokkaasti aseteltuja sitruunoita, pureskeltuja omenoita tai riistaa, ole 1600-luvun hollantilaisten erikoisalaa? Näin on, mutta tuolloin eteläiset Alankomaat kuuluivat Espanjan valtakuntaan. Espanjalaisissa ja hollantilaisissa barokkiajan asetelmissa kuitenkin käytännöllisesti katsoen kummitteli symboleja, esimerkiksi pääkalloja (katoavaisuuden symboli) tai kaloja (Kristuksen symboli). Meléndezin 1700-luvun lopun espanjalaisissa bodegoneissa tämä oli toisin: ruokalajit ja ruoka nousivat keskiöön ja olivat yksinkertaisesti omillaan.
Meléndezin taiteilijaperhe oli tunnettu, mutta sen taloudellinen tilanne oli aina enemmän tai vähemmän lohduton. Vuodesta 1699 lähtien Meléndezin isä Francisco etsi Italiassa parempaa toimeentuloa kuin kotimaassaan Espanjassa - turhaan. Luis Egidio sai koulutusta häneltä ja ranskalaiselta hienostomaalarilta Louis Michel van Loo'lta, ja hänestä tuli Meléndezesien kuuluisin taiteilija. Hänen omakuvansa on Louvressa, ja yli 40 hänen pienikokoista öljymaalaustaan kuuluu Madridin Pradon kokoelmaan, joista tunnetuin, vain 42 kertaa 62 senttimetriä kokoinen "Lohipala, sitruuna ja kolme astiaa". Otsikko jo runo. Meléndez jatkoi Siglo de oron, kultakauden, suurten espanjalaisten asetelmamaalareiden Juan Sánchez Cotánin ja Francisco de Zurbaránin perinnettä. Meléndezin bodegoneille on ominaista sommittelun tiukkuus, valon tarkka ja naturalistinen esittäminen, elintarvikkeiden, hedelmien ja kuparista, savesta tai lasista valmistettujen astioiden rakenne ja väri. Hän myös tuo esineet etualalle, lähelle katsojaa. Ruoka ja jokapäiväiset välineet ovat aiheena, ei moraaliset tai uskonnolliset seuraukset - kuinka modernia! Anekdootti sivuhuomautuksena: luonnontieteilijät olivat olettaneet, että hedelmäpuita vahingoittava San Josén suomuhyönteinen, joka on edelleen Saksassa rekisteröinnin alainen, on riehunut Espanjassa vasta 1800-luvulta lähtien. Meléndez kuvasi hedelmiä niin yksityiskohtaisesti, että niissä oli tunnistettavissa San Josén suomuhyönteisen pienet jäljet - ja tutkijoiden oli korjattava tietojaan.
Vuoteen 1748 asti Luis Egidio työskenteli Louis Michel van Loon avustajana, mutta hänen oma uransa ei edennyt. Isänsä tavoin hän kokeili onneaan Italiassa neljän vuoden ajan, kunnes isä kutsui hänet takaisin Madridiin vuonna 1752: kuninkaallinen kuorokirjasto oli tuhoutunut tulipalossa muutamaa vuotta aiemmin. Luis Egidion kaltaiset miniatyyrimaalarit olivat kysyttyjä palauttamaan arvokkaita kuvitettuja kirjoja. Meléndez loi kruununprinssin luonnontieteelliseen kabinettiin 44 asetelmaa, joissa oli kuvia espanjalaisista vihanneksista ja hedelmistä (ja jälkiä San Josén suomuhyönteisestä), joista suurin osa on nykyään Pradossa. Hänen bodegoniensa olivat kuitenkin tuolloin vain luonnontieteellisiä kuvituksia tieteelle: vuonna 1760 hänen hakemuksensa hovin kamarimaalariksi hylättiin. Hän kuoli vuonna 1780 - väärin arvioituna ja köyhänä.
Sivu 1 / 1