Urheilijat

Kaksi nuorta urheilijaa seisoo vierekkäin tummaa taustaa vasten ja pitelee yhdessä hopeista pokaalia. Mustat pelipaidat, valkoiset housut, paljaat jalat, vaaleat sukat. Asento on vakava, lähes jäykkä. Ei riemua, ei voiton eleitä. He pitävät pokaalia esineenä, jota ei saa pudottaa. Juuri siinä piilee kuvan jännite: voitto on saavutettu, mutta kukaan ei juhli sitä. Károly Ferenczy, yksi unkarilaisen modernismin merkittävimmistä taidemaalareista ja Nagybányan taiteilijayhteisön johtohahmo, maalasi heidät vuonna 1915 pehmeillä, laajasti levitetyillä sävyillä. Kasvot ovat ylimalkaisia, ja vartalot on rakennettu muutamasta väripinnasta. Valo tulee edestä ja on tasainen, tausta nielaisee kaiken epäolennaisen. Jäljelle jäävät kaksi hahmoa, pokaali ja paljon hiljaisuutta. Urheilijakuvaan nähden tämä on hämmästyttävän epäheroista - ja juuri siksi pysähtyy sen eteen.

Tässä teoksessa palkintomalja itsessään herättää eniten huomiota. Ferenczy ei kuvaa hopeaa yksityiskohtana, vaan kourallisena vaaleita ja tummia täpliä - valkoinen välähdys seinämällä, sen alla lämmin ruskea sävy, joka heijastaa ympäröiviä käsiä. Painatus säilyttää tämän epätarkkuuden tarkasti ilman, että se tasoitetaan liikaa. Näkee, missä sivellin loppuu ja pinta alkaa, ja molempien urheilijoiden sormet tarttuvat uskottavasti astian jalkaan, vaikka ääriviivoja on tuskin piirretty lainkaan. Myös siirtyminen mustasta trikoosta tummaan taustaan pysyy selkeänä - kaksi erilaista tummuutta, ei värimassaa. Leonardo-kankaan satiinipinta varmistaa, etteivät syvät sävyt hukku. Fenja, kapea kultakehys, jossa on hieno helminauha, kehystää pienen, 25 x 36 cm:n kokoisen teoksen ilman, että se tukahduttaa sitä; viileä, lähes hopeanhohtoinen kulta sopii hyvin teoksen hillittyyn värimaailmaan. Yksi niistä teoksista, joissa vaivannäkö näkyy selvästi.

Kuva kahdesta voittajasta, joka kertoo enemmän vakavuudesta kuin maineesta - tässä pienessä, tiiviissä toteutuksessa se tuntuu vieläkin tiiviimmältä. Kun liikutaan teoksen edessä, hillitty hohto kulkee satiinipintaisen pinnan yli ja saa hetkeksi loistamaan juuri sen kohdan, johon Ferenczy on sijoittanut valkoisen korostuspisteen pokaalille. Se, että materiaali ja aihe toimivat tässä samalla tavalla, on tämän teoksen hiljainen onnenpotku.