Nollendorfplatz Berliinissä

Leveä, sateen kastelema katu johdattaa katseen kuvan alareunasta syvälle Nollendorfplatzille, kun taas vasemmalla olevat tummat puiden latvat ja kuvan yläosassa poikittain sijoittuva arkkitehtuuri rajaavat tilaa. Korkealta katsottuna ajoneuvot ja ohikulkijat näkyvät vain ohikiitävinä merkkeinä yöllisessä liikenteessä. Kaksi kirkasta ajovaloa lähestyy pimeydestä, muut autot katoavat harmaavihreiden, keltaisten ja sinertävien valojälkien sekaan. Heijastukset sulautuvat yhteen asfaltilla; talojen julkisivut, näyteikkunat ja katuvalot hajoavat lähes olemattomiin lyhyillä siveltimenvedoilla. Juuri tämä epätarkkuus tekee kaupungista uskottavan: Berliini ei tässä pysähdy, vaan liikkuu eteenpäin sateen, melun ja sähkövalon keskellä. Lesser Ury kuuluu berliiniläisen impressionismin merkittävimpiin taidemaalareihin. Hän suuntaa katseensa yhä uudelleen suurkaupungin kaduille, kahviloihin ja yöllisiin aukioihin, mutta häntä kiinnostaa tarkkaa topografiaa vähemmän kuin muuttuva valo. Myös Nollendorfplatzilla hän muuttaa modernin liikenteen valon ja varjon verkostoksi. Mustanruskeat osat antavat kohtaukselle painoarvoa, kun taas pienet vihreän, okkerin ja valkoisen sävyt pitävät sen avoimena. Ensi silmäyksellä katu vaikuttaa lähes autiolta; vasta vähitellen vasemmalla puiden alla ilmestyy yksittäisiä hahmoja. Näin syntyy se omalaatuinen läheisyyden ja nimettömyyden sekoitus, joka leimaa Uryn Berliinin kuvia: katsoja tarkastelee arkista hetkeä ja tuntee samalla, kuinka nopeasti se kuluu ohi.

Seinällä tämä 48 × 65 cm:n pystysuuntaisessa muodossa oleva teos välittää hillittyä iltatunnelmaa hyvin suoraan. Leonardo-kangas, jonka pinta on satiinipintainen, saa hienon hohtavan heijastuksen liikkumaan tummien pintojen yli ilman, että siitä muodostuu yhtenäistä peilikuvaa. Katse kiinnittyy mustaan autoon kadun keskikohdan oikealla puolella: korin ympärillä on pieniä valopisteitä, kun taas keltainen ajovalo pysyy yhtenäisenä loisteena. Kun kuvaa käännetään hieman huoneen valoa kohti, harmaa ajorata kirkastuu ensin; puiden alla olevat syvät osat reagoivat myöhemmin ja säilyttävät mustuutensa pidempään. Mitään lasia ei erota katsetta pinnasta, joten kuvan edessä ei myöskään synny kovia, suorakulmaisia heijastuksia. Sen sijaan valo seuraa painettuja siveltimenvetoja ja vaihtelee paikoin mattapintaisten ja silkkisten alueiden välillä. Täydellinen mattapintaisuus olisi vienyt jotain kuvasta - Uryn märkä asfaltti tarvitsee juuri tämän pienen välähdyksen. Lychorida ympäröi kankaan mustalla ulkoreunalla, vaaleanruskealla koveralla reunalla ja kapealla kultaisella reunalla. Myös siellä valo pysyy liikkeessä: sivulta katsottuna kulta tummuu okkeriksi, edestä katsottuna se näkyy vaaleana viivana, ja aivan sen vieressä ajoradalla loistaa pitkänomainen keltainen heijastus etummaisen ajoneuvon alla.