Bokseri

Nyrkkeilijältä voisi odottaa liikettä, ehkä lyöntiä, väistöä tai ainakin näkyvää taisteluvalmiutta, mutta Konstantin Andrejevitš Somov kuvaa nuorta miestä vuonna 1933 epätavallisessa rauhallisuudessa, edestäpäin ja lähes pystyssä, katse hieman katsojan ohi suunnattuna. Alastomalla vartalolla täytetään koko kuvan korkeus, toinen käsi on suljettuna vatsan edessä, kun taas toinen ulottuu sivulle kaula-aukon reunasta; asento vaikuttaa hallitulta, mutta ei suinkaan rennolta, sillä hartiat, rinta ja vatsa ovat jännittyneinä. Juuri tämä kontrasti on mielestäni kiehtovaa, koska sen ansiosta aihe vaikuttaa pikemminkin psykologiselta muotokuvalta kuin urheilukohtaukselta. Hahmon takana ei avaudu nyrkkeilykehä, vaan vaimennettu sisätila, jossa on peili, tummia esineitä ja osittain näkyviä huonekaluja, joiden ruskeat, oliivinväriset ja mustat osat ympäröivät vaaleaa vartaloa. Valo osuu kasvoihin ja ylävartaloon edestä vasemmalta, liukuu solisluun ja rinnan yli ja häviää oikealla puolella varjoon, jolloin fyysinen voima tulee selvästi esiin ilman, että siitä tulisi teoksen varsinainen aihe. Somov kuuluu ”Mir Iskusstwa” -liikkeen piiriin, siihen venäläiseen taiteilijayhdistykseen, joka suhtautuu erityisen vakavasti poseeraukseen, hienostuneeseen kuvavaikutelmaan ja psykologisiin vivahteisiin; myös tässä ratkaiseva toiminta ei niinkään piile kerrotussa liikkeessä kuin vaikeasti tavoitettavassa tunnelmassa, joka liikkuu itsehillinnän, jännityksen ja haavoittuvuuden välillä.

Tässä teoksessa Lychorida asettaa hillitylle muotokuvalle selvän rajan: Musta kehystää vaaleanruskeaa koveraa reunaa, jonka sisäpuolella kapea kultareuna luo siirtymän kuvapintaan. Todellisen sävyn määrää kuitenkin Leonardo (Satin) -kangas, sillä sen pehmeä kiilto ei levitä tulevan valon tasaisesti, vaan saa sen elpymään yksittäisissä kohdissa. Lasia ei ole erottamassa katsetta painetusta pinnasta. Vasemmalla rinnalla ja vatsan alueella on pehmeitä heijastuksia, jotka paljastavat painetun siveltimenvedon, kun taas syvänruskeat alueet vartalon takana pysyvät suurelta osin tummina; oikealla olkapään kaarella näkyy sen sijaan kapea valonhehku, joka siirtyy hieman katselukulmasta riippuen. Kyseessä ei ole täysin matta jäljennös, ja juuri siksi hahmo muuttuu selvästi sivulta katsottuna: otsa, poski ja rinta erottuvat hetkellisesti kirkkaampina ilman, että suljettu peilikirkkaus peittäisi kasvoja. Kuvan alareunan lähellä heijastus kerääntyy reiden vaaleisiin osiin, katkeaa tumman varjon kohdalla ja ilmestyy vasta kultaisella sisäreunalla - ja silti lopulta se on juuri asento, johon katse jää kiinni: ei toimintaa, vaan tämä hiljainen, patoutunut jännite, joka ei päästä hahmoa irti edes kehyksessä.