Miesakt, kädet ylös ojennettuina

Kaksi punaista narua pitävät ranteet kiinni kuvan yläreunassa, ja sieltä kaikki laskeutuu alaspäin: ojennetut kädet, taakse kallistettu pää, valkoinenhuivi, joka roikkuu kuin toinen ruumis miehen takana, taivutettuun jalkaan ja jalkaan asti, joka koskettaa reunaa alhaalla. Vasemmalla on pimeää ja ruskeaa, oikealla leimahtaa punainen verho, ja niiden välissä iho hehkuu. William Etty maalasi tämän luonnoksen vuonna 1828, ja siitä näkee, mikä hänelle on tärkeää: jännittynyt anatomia, valo rinnalla ja hartioilla, varjo kainalossa, karmiininpunainen side ainoana kirkkaana väripisteenä verhon vieressä. Asento heiluu antautumisen ja ponnistelun välillä - mies roikkuu, mutta hän myös istuu, ja kasvojen ilme vaikuttaa pikemminkin rennolta kuin kärsivältä, melkein kuin hän vain odottaisi, että taiteilija saisi työnsä valmiiksi. Etty, joka on Englannissa tunnettu ihonväreistään, pitää tällaiset alastonkuvat yleensä itsellään; ne ovat kehon parissa tehtyä työtä, eivätkä ole tarkoitettuja salonkiin. Alkuperäisteos on nykyään esillä Yorkin taidegalleriassa.

Satiinikankaalle maalattu Leonardo, 30 x 39 cm, aihe ulottuu kehyksettä reunoilta kiilakehyksen sivuille asti - oikealla kapealla sivulla punainen verho jatkuu yksinkertaisesti eteenpäin, alhaalla oliivinvihreä lattialiina. Läheltä katsottuna pinta paljastaa kudosrakenteensa: Maalin alla on hieno ruudukko, joka antaa sileille ihoalueille kevyen rakeisuuden, joka muistuttaa alkuperäisen teoksen öljymaalausta enemmän kuin mikään sileä paperi. Kannattaa katsoa tarkemmin pään vieressä olevaa valkoista liinaa - siellä Etty levittää maalia paksusti ja nopeasti, ja painatus tallentaa nämä pastosiset vedot näkyvänä reliefinä, jossa on vaaleita harjanteita ja niiden välissä tummempia uomia. Myös leuan alla oleva varjo ja jalan nilkka erottuvat omina viivoinaan, eivät pehmeänä pintana. Kuka odottaa voimakasta silkkikiiltoa, tuskin löytää sitä; kangas hohtaa hieman, punainen näyttää täyteläiseltä, ei lakatuilta. Se, että 41-vuotias taiteilija harjoittelee tässä ennen kaikkea ja silti esittää valmiin hahmon, näkyy tässä teoksessa selvemmin kuin monissa hänen suurista historiamaalauksistaan.