Frühstück der Ruderer

Lasien, pullojen ja hedelmäkulhojen keskellä nuori nainen kääntää päätään sivulle, kun hänen vastapäisensä kumartuu häntä kohti tuolin selkänojan yli. Kattauksen ympärille Renoir on sijoittanut seurueen, johon kuuluu soutajia sekä sylinteri- tai olkihattuja kantavia naisia ja miehiä. Osa hahmoista keskustelee, toiset seuraavat tapahtumia taustalta; yksittäiset katseet kulkevat poikittain ryhmän läpi ja yhdistävät eri tasoilla olevat alueet. Valkoinen pöytäliina kerää valoa kuvan alaosassa. Sen yläpuolella siniset takit, vaaleat paidat, keltaiset hatut ja mustat puvut vuorottelevat ympäristön vihreän ja markiisin oranssin kanssa. Renoir järjestää tämän runsauden ei jäykillä ääriviivoilla, vaan päällekkäisyyksillä, väriläiskillä ja vaihtuvilla katseiden suunnilla. Näin syntyy seurallisen hetken levottomuus ilman, että sommitelma hajoaa. Aamiainen vaikuttaa eloisalta ja rennolta samanaikaisesti: kukaan ei näytä pysyvän paikallaan kuvan vuoksi. Pierre-Auguste Renoir kuuluu ranskalaisen impressionismin merkittävimpiin taiteilijoihin. Vuonna 1881 syntyneessä teoksessa hän yhdistää modernin vapaa-ajan elämän välittömän havainnoinnin huolelliseen hahmojen järjestelyyn. Auringonvalo, vaatteet ja kasvot näkyvät liikkuvina väripinnoina; sen ansiosta kohtaus muistuttaa vähemmän ryhmämuotokuvaa kuin ikuistettua iltapäivää.

Tässä versiossa Leonardo (Satin) -kankaalle painettu kuva on kooltaan 30 x 22 cm; Lychorida kehystää sen ilman lasia ja passepartoutia mustalla ulkoreunalla, vaaleanruskealla koveralla reunalla ja kultaisella reunuksella. Ratkaisevaa teoksen tulkinnalle on kuitenkin sinisessä mekossa olevan naisen kasvot kuvan keskellä. Painatuksesta erottuu selvästi hänen hieman kallistunut asennonsa: Tumma hiuskaari rajaa otsaa, muutama ruskea ja vaaleanpunainen viiva muodostaa silmät, nenän ja suun, kun taas vaalea hattu sulautuu lähes yhteen seisovan miehen puseron kanssa. Myös lähietäisyydeltä näkyy, että Renoir ei ole mallinnut kasvoja tasaisiksi, vaan koonnut ne pienistä väripisteistä. Siveltimenveto erottuu selvästi ilman, että piirteet hajoavat yksittäisiksi rasteripisteiksi. Hänen vieressään mekon voimakas sininen väri ja rusetin punaiset korostukset erottuvat kirkkaasta pöytäpinnasta; taustalla päät ja hatut hämärtyvät yhä enemmän vihreään. Juuri tähän siirtymäkohtaan katseeni kiinnittyy - tässä ratkeaa, pystyykö reproduktio erottamaan selkeästi tunnistettavan hahmon ja impressionistisen hajoamisen, ja tässä tapauksessa se pystyy. Minulle nuoren naisen vinosti ylöspäin suunnattu katse kantaa koko kohtauksen, koska se vangitsee keskellä äänien sekamelskaa lyhyen hetken jakamatonta huomiota.