Wilhelmine Luise Preussin prinsessa

Pyöreä neliössä: Schadow sijoittaa muotokuvan tondoon ja täyttää neljä kulmaa maalatuilla akanttireliefillä, ikään kuin muotokuva olisi jo veistetty kiveen. Keskellä istuu Preussin prinsessa Wilhelmine Luise harmaasti hohtavan damastitaustan edessä - tummat hiukset on kammattu kierteisiin, otsalla on kapea helmi-koriste ja kaulassa yksirivinen helminauha. Toisella kädellä hän pitää kiinni turkilla koristellusta viitasta, joka laskeutuu lila-värisen silkkimekon päälle; katse kulkee rauhallisesti, melkeinpä tutkivasti katsojan ohi. Schadow, kuvanveistäjä Johann Gottfried Schadowin poika ja vuodesta 1826 lähtien Düsseldorfin taideakatemian johtaja, maalasi muotokuvan vuonna 1840 sillä sileällä, posliinimaisella huolellisuudella, joka leimasi Düsseldorfin muotokuvataidetta noina vuosina. Mikään kuvassa ei tunkeudu esiin - se lepää itsessään, vaaleiden harmaan, violetin ja ruskean sävyjen kannattelemana, ja juuri tämä pidättyvyys antaa nuorelle naiselle hänen hiljaisen arvovaltansa.

Kun maalaus ripustetaan seinälle, käy ilmi, kuinka tarkasti värit sulautuvat toisiinsa: Lydia-kehyksen vihreä, jota kultaiset juovat läpivärjäävät, erottuu aluksi kuvan vieressä kuin oma sävel - kunnes huomaa turkin alta pilkottavan samettisen viitan tummanvihreän sävyn, ja yhtäkkiä ne kuuluvat yhteen. Niiden välissä toimii Andrea-reunus hienolla helmirivillään, jonka kulta valuu maalattuihin reliefikolmioihin niin, että maalattua ja aitoa koristekuviota on tuskin enää erotettavissa toisistaan. Kehyksen alakulmassa kerrostuneisuus tulee selvimmin esiin: ulkopuolella pilkullista kultaa, sitten leveä vihreä kaulus kuparivärisine aukkoineen, sisäpuolella jälleen kultaa - järjestys, joka tiivistää 48 x 48 cm:n neliönmuotoisen koon kirjaimellisesti kuvakentäksi. Hyvin läheltä tarkasteltuna satiinipintainen Leonardo-kangas välittää kasvojen pehmeät siirtymät ilman kovuutta; jopa ruskeiden silmien pienet valopisteet sijaitsevat täsmälleen siellä, minne Schadow ne on sijoittanut.

Harvoin kehysvalinta sopii teokseen näin johdonmukaisesti: Lydian vihreä-kultainen väri jatkaa yksinkertaisesti ulospäin sametin, turkiksen ja maalattujen reliefien värileikkiä, ja sen ansiosta muotokuva vaikuttaa vähemmän kehystetyltä kuin jatkeelta - siirtymä, joka tekee selvästi hyvää kuvan hovimaiselle vakavuudelle.