Hans Makart

Wienin nähtävyyksiin kuului 1870-luvulla myös eräs maalaussali. Iltapäivisin kello kolmesta viiteen Gusshausstraße 25:ssä sijaitseva ateljee oli avoinna vierailijoille; matkailijat sisällyttivät käynnin ohjelmaansa, keisarinna Elisabet saapui syksyllä 1872, ja vuodesta 1873 alkaen mukaan tulivat legendaariset ateljeejuhlat. Tämän yleisöryntäyksen kohteena oli Hans Makart, itävaltalainen historia- ja koristemaalari. Vuonna 1872 hän oli sijoittanut sisustukseen 127 000 guldenia, gobeliineihin, antiikkiesineisiin, aseisiin, mattoihin ja palmuihin; sisään astuva ei tullut niinkään työhuoneeseen kuin maalaukseen, jonka sisällä saattoi kulkea, ja kaiken keskellä isäntä työskenteli yleisön edessä.

Tie sinne alkoi Salzburgista. Makart syntyi 28. toukokuuta 1840 vanhan residenssin ensimmäisessä kerroksessa; lyhyet opinnot Wienin taideakatemiassa vuodesta 1858 jäivät tuloksettomiksi, ja vuoden 1860/61 tienoilla hänestä tuli Münchenissä Karl Theodor von Pilotyn oppilas. Niitä seurasivat matkat Lontooseen, Pariisiin ja Italiaan. Maaliskuussa 1869 keisari Frans Joosef I kutsui 28-vuotiaan Roomasta Wieniin ja järjesti hänelle valtionateljeen; keisari oli jo aiemmin ostanut yhden hänen maalauksistaan.

Tässä ateljeessa syntyneet teokset olivat harvoin huoneen kokoisia. Makartin tuotantoa halkoo mieltymys eksoottisuuteen; sellaiset maalaukset kuin ”Haaremi,” ja ”Japanilainen nainen, n. 1870” kantavat sitä jo nimessään. Talvella 1875/76 Makart matkusti kahden maalarikollegansa kanssa Egyptiin; tältä kaudelta on peräisin myös ”Niilin metsästys”. Hän suunnitteli 1870-luvulla Parkringin varrella sijainneeseen yksityisasuntoon viisi aisteja kuvaavaa maalausta, joista jokainen oli 314 senttimetriä korkea ja vain 70 leveä, kapeita seinäkenttiä ikkunoiden välisiin kaistaleisiin. ”Viisi aistia: Kasvot” esittää nuorta naista, joka kohottaa käsipeilin kasvojensa eteen; hänen takanaan levittäytyy tumma palmunlehvä, reunalla kukkivat ruusut, ja kapea formaatti pakottaa vartalon vaivattoman eleganttiin kiertoliikkeeseen. Viisi maalausta eivät koskaan päätyneet asuntoon; vuonna 1901 ne siirtyivät Galerie Miethken kautta julkiseen omistukseen ja ovat nykyään esillä Ylä-Belvederessä.

Wien vaalii tapojaan, ja entisaikojen katselunhalu on saanut seuraajan: kaupunki, joka kerran saapui iltapäivisin seuraamaan Makartin maalaamista, tarkastelee nykyään hänen teoksiaan kameroilla aivan lähietäisyydeltä. Suuri osa kuvatiedostoista, joiden perusteella Meisterdrucke valmistaa hänen taidepainoksensa Itävallassa, on peräisin Belvederen ja Wien Museumin sekä Kunsthistorisches Museumin korkearesoluutioisista digitoinneista. Maalarille, jonka teho piilee materiaalin tunnussa, brokadissa, kukkien runsaudessa ja hohtavassa ihossa, tapa on luonteva; kuvat välittävät hienoimmankin siveltimenjäljen painokseen asti.

Suurimman esiintymisensä kankaalla Makart teki vuonna 1878. Matkattuaan Flanderiin flaamilaisen taidemaalarin Rubensin 300-vuotisjuhlan kunniaksi hän maalasi teoksen ”Keisari Kaarle V:n (1500-58) sisäänkäynti Antwerpeniin vuosina 1520, 1878 (katso myös 141422, 141423 ja 141424)”, joka on yli yhdeksän metriä leveä ja yli viisi metriä korkea. Nuori keisari ratsastaa haarniskoituna koristellun kaupungin halki, taloista lankeaa lippuja ja kukkia, ja aivan hänen hevosensa jalkojen juuressa astelevat tuskin verhottuina historiallisen saapumisen kunnianneidot; Albrecht Dürer oli kuvannut heidät silminnäkijänä vuonna 1520. Skandaali oli harkittu, aikalaiset uskoivat tunnistavansa alastomissa hahmoissa tunnettuja wieniläisnaisia, ja laskelma osui oikeaan: Pariisin maailmannäyttely palkitsi maalauksen kultamitalilla vuonna 1878, ja vuonna 1882 Hamburger Kunsthalle osti ”Saapumisen” 130 000 markalla. Siellä jättiläinen katosi kipsiseinän taakse ja pysyi piilossa vuoteen 2016; vasta vuodesta 2020 lähtien se on jälleen ollut vapaasti nähtävillä.

Huhtikuun 27. päivänä 1879 Wien näytti, mitä tämä maalari sille merkitsi. Keisariparin hopeahääpäivän kunniaksi Ringstraße-katua pitkin kulki kunnianosoituskulkue, jossa oli 14 000 renessanssiasuihin pukeutunutta osallistujaa ja jonka kaikki ryhmät oli puvustettu Makartin suunnitelmien mukaan, jälleen Düreriä seuraten: tällä kertaa esikuvana olivat hänen painetut lehtensä keisari Maksimilian I:n kunniaporttia varten. Maalari ratsasti itse mukana tummansinisessä sametissa, leveä sulkahattu päässään, runsain valjain koristellulla hevosella, ja kaupunki antoi juhlalle hänen nimensä; siitä lähtien puhuttiin Makart-kulkueesta. Nimestä tuli yleisemminkin etiketti; Makart-tyyli tarkoitti plyysiä, raskaita seinävaatteita ja jykeviä kattokruunuja, Makart-kimppu kuivakukkien, palmunlehvien ja heinien sommitelmaa, Makart-hattu leveää, sulalla koristettua lieriä.

Helmikuussa 1881 Makart sai viimeisen suuren toimeksiantonsa, Kunsthistorisches Museumin portaikon kattomaalauksen. Siitä valmistui vain väriluonnos ”Valon voitto pimeydestä, 1883-84”, joka on nykyään Belvederessä. Helios kohoaa siinä nelivaljakollaan häikäisevästä keltaisuudesta, hevoset syöksyvät viistosti ulos valosta, ylhäällä leijuu vaaleita, huntuihin verhottuja hahmoja, alhaalla tummat ruumiit putoavat pää edellä pilvikuiluihin; koko holvi on sommiteltu yhdeksi ainoaksi ylöspäin vetäväksi pyörteeksi. Itse kattoa hän ei enää toteuttanut; aivosairaus riisti työn hänen käsistään, ja Wien menetti Hans Makartin 3. lokakuuta 1884, vain 44-vuotiaana. Arkku oli kahden päivän ajan nähtävillä Gusshausstraßen gobeliinien ja palmujen keskellä, minkä jälkeen se kannettiin kunniahautaan Wienin keskushautausmaalle.