| Syntynyt | 1840 (Bordeaux) |
| Kuollut | 1916 (Paris) |
| Kansalaisuus | Ranska |
| Aikakaudet | Symbolismi |
| Laji | laatukuva, allegoria, historiamaalaus, maisema, muotokuva, asetelma |
| Ammatti | taidemaalari, litografi, taidegraafikko, kuvanveistäjä, piirtäjä |
| Perhe | Puoliso: Camille Redon |
| Opetti | Jean-Léon Gérôme |
| Sai vaikutteita | Henri Fantin-Latour, Francisco de Goya, Eugène Delacroix |
| Tunnetut teokset | The Cyclops (1914), The Birth of Venus (1912), Les Yeux clos (1890), Der Kampf mit dem Drachen (1907), Die Gefangene (1914) |
| Museot | Art Institute of Chicago, National Gallery of Art, Paris Musées, Cleveland Museum of Art, Staatliche Museen zu Berlin |
"Piirrokseni inspiroivat, eikä niitä voi määritellä. Ne eivät määritä mitään. Musiikin tavoin ne sijoittavat meidät epämääräisen ja epämääräisen monitulkintaiseen maailmaan."
Odilon Redonin teokset syntyivät valonhuuruisen impressionismin kukoistuskaudella, eivätkä ne voisi olla sen vastakohtaisempia. Redon oli varjon ja pimeyden mestari. Hän ammensi syvältä sisältä, kamppaili alitajunnan kanssa ja löysi kuvia pelosta ja kuolemasta.
"Mikä erottaa taiteilijan dilettantista?" Redon kysyi. "Vain taiteilijan tuntema kipu. Diletantti etsii vain nautintoa."
Expressionismin ja surrealismin edeltäjä Redonin hiilipiirustusten ja vedosten "musta vaihe" sisälsi tunnettuja painajaismaisia kuvia kehosta irronneista silmämunista, hymyilevän hämähäkin motiivin tai Edgar Allen Poen runon "Korppi" innoittamana ikkunalaudalla istuvan "korpin" kuvan kuoleman sanansaattajana.
Surrealismin hengen mukaisesti Redon hämärtää toistuvasti unen ja todellisuuden rajoja kuvallisella tavalla. Hän esittää "Kaktusmiehen", jonka päästä kasvaa piikkejä, ja vuonna 1885 piirretyssä "Munassa" on silmät, ja se työntyy puoliksi ulos munakupista karvattomana kallona.
Ensimmäisen poikansa tuskallisen menetyksen jälkeen Redonin työ muuttui huomattavasti hänen luovan elämänsä toisessa vaiheessa, joka alkoi toisen pojan syntymän jälkeen. Hänen maalauksensa ovat nyt täynnä värikästä säteilyä ja hehkuvat hänen käyttämiensä pastellien kirkkaissa sävyissä. Taiteilija kääntyy ulkomaailman puoleen: hän maalaa maisemia kirkkain värein, kukkaisia asetelmia ja avautuu temaattisesti kristillisen ja buddhalaisen mytologian transsendentaalisille ajatuksille.
Sivu 1 / 15
| Syntynyt | 1840 (Bordeaux) |
| Kuollut | 1916 (Paris) |
| Kansalaisuus | Ranska |
| Aikakaudet | Symbolismi |
| Laji | laatukuva, allegoria, historiamaalaus, maisema, muotokuva, asetelma |
| Ammatti | taidemaalari, litografi, taidegraafikko, kuvanveistäjä, piirtäjä |
| Perhe | Puoliso: Camille Redon |
| Opetti | Jean-Léon Gérôme |
| Sai vaikutteita | Henri Fantin-Latour, Francisco de Goya, Eugène Delacroix |
| Tunnetut teokset | The Cyclops (1914), The Birth of Venus (1912), Les Yeux clos (1890), Der Kampf mit dem Drachen (1907), Die Gefangene (1914) |
| Museot | Art Institute of Chicago, National Gallery of Art, Paris Musées, Cleveland Museum of Art, Staatliche Museen zu Berlin |
"Piirrokseni inspiroivat, eikä niitä voi määritellä. Ne eivät määritä mitään. Musiikin tavoin ne sijoittavat meidät epämääräisen ja epämääräisen monitulkintaiseen maailmaan."
Odilon Redonin teokset syntyivät valonhuuruisen impressionismin kukoistuskaudella, eivätkä ne voisi olla sen vastakohtaisempia. Redon oli varjon ja pimeyden mestari. Hän ammensi syvältä sisältä, kamppaili alitajunnan kanssa ja löysi kuvia pelosta ja kuolemasta.
"Mikä erottaa taiteilijan dilettantista?" Redon kysyi. "Vain taiteilijan tuntema kipu. Diletantti etsii vain nautintoa."
Expressionismin ja surrealismin edeltäjä Redonin hiilipiirustusten ja vedosten "musta vaihe" sisälsi tunnettuja painajaismaisia kuvia kehosta irronneista silmämunista, hymyilevän hämähäkin motiivin tai Edgar Allen Poen runon "Korppi" innoittamana ikkunalaudalla istuvan "korpin" kuvan kuoleman sanansaattajana.
Surrealismin hengen mukaisesti Redon hämärtää toistuvasti unen ja todellisuuden rajoja kuvallisella tavalla. Hän esittää "Kaktusmiehen", jonka päästä kasvaa piikkejä, ja vuonna 1885 piirretyssä "Munassa" on silmät, ja se työntyy puoliksi ulos munakupista karvattomana kallona.
Ensimmäisen poikansa tuskallisen menetyksen jälkeen Redonin työ muuttui huomattavasti hänen luovan elämänsä toisessa vaiheessa, joka alkoi toisen pojan syntymän jälkeen. Hänen maalauksensa ovat nyt täynnä värikästä säteilyä ja hehkuvat hänen käyttämiensä pastellien kirkkaissa sävyissä. Taiteilija kääntyy ulkomaailman puoleen: hän maalaa maisemia kirkkain värein, kukkaisia asetelmia ja avautuu temaattisesti kristillisen ja buddhalaisen mytologian transsendentaalisille ajatuksille.