Bellevuen tasango / Punainen maa

Hieman kehyksen alareunan yläpuolella on lyhyt tumma viiva punaisessa maassa, melkein kuin sivuhuomautuksena, mutta selvästi näkyvällä kankaalla tällä pienellä merkinnällä on siveltimenvedon painoarvo. Sieltä katse nousee ruosteenvärisen pellon yli kohti vihreää maastonporrastusta, jonka takana talot, muurit ja hoikat sypressit hajallaan puuryhmien välissä, kun taas yksi tiilenpunakattoinen rakennus keskikohdan oikealla puolella erottuu selvemmin ja antaa maisemalle vankan, lähes konkreettisen tukipisteen. Sen yläpuolella taivas vie hämmästyttävän paljon tilaa: sininen, harmaa ja murtunut valkoinen kerrostuvat lyhyinä täplinä toistensa päälle ilman, että ne määrittäisivät tiettyä sääolosuhdetta. Paul Cézanne ei maalaa Bellevue-tasankoa vuosina 1890-1892 miellyttävänä panoraamana, vaan värikenttien kokonaisuutena, jonka suunnat muodostavat vasta yhdessä maaston, kasvillisuuden ja arkkitehtuurin; juuri tässä ilmenee se rakentava näkemys luonnosta, jolla ranskalainen taiteilija vaikuttaa kauas postimpressionismin ulkopuolelle. Etualalla olevat punaiset maaperät vaikuttavat lämpimiltä, mutta eivät kesän huolettomilta, sillä tummat vihreät juovat ja raskaat varjot pitävät maisemaa koossa. Maisema vaikuttaa asutulta ja samalla autiolta, tutulta, mutta hieman kylmältä.

Tässä Salvadorin mattakankaalle tehdyssä teoksessa kannattaa katsoa läheltä, sillä kangas ei katoa sileän pinnan alle: Sinisen taivaan yläpuolella sen säännöllinen ruudukko erottuu selvästi, ja jopa vaaleat, ikään kuin tuputellut pilviosat seuraavat lankojen pieniä kohoumia ja syvennyksiä. Katse viipyy pisimpään keltaisessa talossa, jolla on punainen katto, jossa tiheät painokerrokset värjäävät kankaan kohoumat voimakkaasti, kun taas siirtymissä vihreään ja mustaan yksittäiset silmukat jäävät vaaleammiksi; näin ei synny keinotekoista väripastaa, vaan aistittava reliefi, joka välittää uskottavasti Cézannen katkonaisen siveltimenjäljen. Alempana, punaisella tasolla, oranssit, okranväriset ja ruusuiset väripisteet kulkevat poikittain samaa karkeutta pitkin, ja lyhyt ruskea viiva pysyy siististi rajattuna, vaikka jokainen lankarivi kulkee näkyvästi sen läpi. Pieni yksityiskohta, myönnettäköön, mutta juuri siitä riippuu, onnistuuko tällainen tulkinta. Ilman lasia ja passepartoutia kankaan pinta säilyy välittömänä, kun taas Sinead vetää kapealla tammiviilullaan vain rauhallisen rajan; 59 x 48 senttimetrin kokoisena teos roikkuu tiiviisti seinällä, mutta laaja taivasvyöhyke saa sen edessä olevan tilan näyttämään huomattavasti laajemmalta.