Oravia, 1512 (tempera pergamentilla)

Oikeanpuoleisen eläimen etujalkojen väliin katoaa hasselpähkinä - juuri siinä kohdassa hienot turkissuorat tiivistyvät pieneksi tummaksi keskukseksi, johon katse kiinnittyy. Tästä kohdasta lähtien kuva avautuu: kaksi oravaa istuu tiiviisti vierekkäin, toinen katsojaa kohti kääntyneenä, täysin pähkinän kuorimiseen keskittyneenä, toinen pyöreän selkänsä katsojalle kääntyneenä. Niiden ympärillä kuoret ja pähkinän jäänteet ovat hajallaan vaalealla, muotoilemattomalla taustalla. Albrecht Dürer päivää tämän luonnoksen vuoteen 1512 ja sijoittaa monogramminsa kohtauksen yläpuolelle - ajalle, jolloin nürnbergiläinen mestari kuvasi eläimiä ja kasveja tarkkuudella, joka oli aikakauttaan selvästi edellä. Piirros ei selitä mitään, se vain havainnoi: yksittäiset karvatupsut tuuheassa hännässä, levitetyt kynnet, valpas musta silmä. Juuri tämä asiallisuus on tehnyt aiheesta niin kiehtovan jo viiden vuosisadan ajan.

Tässä Salvadorin kangas tukee piirustusta, jonka mattapinta imee huoneen valon tasaisesti sen sijaan, että heijastaisi sitä - edes vinosta katsottuna turkkiin ei synny kiiltäviä raitoja, ja punaruskeat sävyt pysyvät vakaina joka kulmasta katsottuna. Kun aihe koostuu pelkästään hienoista karvaviivoista, tämä on juuri oikea ratkaisu, sillä mikään ei peitä piirrosta. Riana, hoikka punaruskea puulista, kehystää 25 x 30 senttimetrin kokoisen teoksen pyöristetyllä profiililla ja näkyvällä syykuviolla, jossa lyhyet tummat huokoset elävöittävät puuta. Kun katse kulkee mattapintaiselta kuvapinnalta kevyesti kiiltävän kehyksen kaarevuuden yli, aistii materiaalin vaihtumisen - tekstiilipohja ja öljytty puu. Näin kompaktissa teoksessa se olisi voinut vaikuttaa hieman pirstaleiselta, mutta todellisuudessa molemmat osat sulautuvat toisiinsa saumattomasti.