Olen Grau

Värillisen kuvion ja mustan ulkoreunan välissä on kolme senttimetriä valkoista tilaa - selkeä tauko, ennen kuin katse sukeltaa tiheään verkostoon, joka koostuu viivoista, piikkeistä ja kaarevista muodoista. Myös sivuiltaan mustalla reunustettu kangas on osa tätä rajausta, joten sommitelmalla on jo oma päätepisteensä ennen kuin Friedegarde ympäröi sen. Satiinipintaisella Leonardo-kankaalla sekä harmaan kuvatilan hienot sävyvaihtelut että Kandinskyn graafiset viivat ovat selvästi luettavissa: Musta kulkee kaareina ja terävinä diagonaaleina pinnan läpi, punainen luo voimakkaita korostuksia, kun taas sininen, vaaleanpunainen, vihreä ja kellertävät osat välkkyvät niiden välissä. Vasili Kandinsky maalasi teoksen ”Im Grau” vuonna 1919, aikana, jolloin irrottautuminen esineestä oli hänen tuotannossaan jo kauan sitten toteutunut ja väri, muoto ja rytmi olivat ottaneet varsinaisen pääroolin. Harmaa ei toimi tässä suinkaan pelkkänä taustana; se avaa rauhallisen, paikoin pilvisen tilan, jossa muodot kohtaavat, limittyvät tai hylkivät toisensa. Vasemmalla tapahtumat tiivistyvät lähes solmuuntuneeksi muotojen parveksi, oikealla yksittäiset hahmot saavat enemmän tilaa ilman, että ne kuitenkaan muuttuisivat selkeästi esineellisiksi, ja koko sommitelman läpi kulkee sisäinen liike, joka toisinaan muistuttaa musiikkia, toisinaan sekavaa keskustelua.

Pidän juuri tämän motiivin valkoisesta reunasta, koska se luo hetken etäisyyttä muotojen leikkiin ja muodostaa samalla näkyvän värisävyn Kandinskyn murtuneen harmaan ja kehyksen syvän mustan välille. Yläkulmista voi hyvin seurata, kuinka kuvan viileä harmaa kohtaa aluksi kirkkaan kankaanvalkoisen ja vasta sen jälkeen siirtyy tummaan kehystykseen, minkä ansiosta jopa reunan lähellä olevat siniset ja punaiset viivat erottuvat selvästi. Teoksen mitat ovat 60 x 44 senttimetriä, joten sen leveys pysyy hallittavana, mutta poikittain sijoitettu sommitelma pääsee tuomaan esiin lukuisat liikesuuntansa; kangas on kiinnitetty kehykseen, eikä sen edessä ole lasia. Friedegarde piirtää teoksen ulkoreunaan vain 15 millimetriä leveän ja 14 millimetriä korkean mustan viivan, joka on suoraviivainen ja riittävän kapea, jotta se ei kilpaile Kandinskyn muotojen kanssa. Hänen mustansa ei kuitenkaan ole suhteeton kuvan vieressä, sillä sama tummuus ilmestyy kuvan sisällä yhä uudelleen ääriviivana, kolmiona, kaarena tai tiiviinä pintaa keskellä. Lopulta jää jäljelle ristiriita, johon katse takertuu: teoksen nimi ”Im Grau” viittaa hiljaisuuteen, mutta kuva itsessään on täynnä liikettä ja jännitystä.