| Syntynyt | 1785 (Soho) |
| Kuollut | 1851 (London) |
| Kansalaisuus | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Ammatti | Maler, Graveur |
| Perhe | Isä: Samuel Alken Sisarus: Samuel Alken (II) |
| Tunnetut teokset | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Museot | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Sen, joka haluaa oppia maalaamaan hevosen täydessä laukassa, kannattaa hakeutua brittiläisen taidemaalarin ja graafikon Henry Thomas Alkenin oppiin. Teos kuten ”Full Cry, noin 1840” - näin luettelo kääntää englanninkielisen nimen ”Full Cry” - näyttää, miten tehtävä ratkaistaan: kimo ja rautias kurottuvat nurmen yllä, toinen ratsastaja istuu syvällä satulassa punaisessa takissaan, toinen heilauttaa hypyssä hattuaan, oikealla ajokoiralauma kiitää pois täplikkäänä ketjuna, ja kuvan reunalla maatyöläinen pysähtyy lapioineen katselemaan. Kaikki on liikkeessä, ja silti jokainen jalka, kavio ja vuohinen - kavion yläpuolinen kapea nivel - on kohdallaan. Ensimmäinen oppitunti siis: vauhti syntyy tarkkuudesta.
Toinen oppitunti: tausta. Lontoolainen Alkenin suku tuotti neljän sukupolven aikana kahdeksan dokumentoitua taiteilijaa. Henry Thomas, joka syntyi Sohossa 12. lokakuuta 1785, oli Samuel Alkenin kolmas poika. Myös isä maalasi metsästys- ja urheilukohtauksia ja kaiversi niitä akvatintalla, pehmeitä ja tasaisia sävyalueita tuottavalla etsaustekniikalla. Myös kaksi veljeä ja myöhemmin omat pojat maalasivat. Aluksi Henry sai opetusta kotona, sitten miniatyyrimaalari John Thomas Barber Beaumontilta. Vuosina 1801 ja 1802 Royal Academyssa oli esillä kaksi hänen muotokuvaminiatyyriään, minkä jälkeen hän luopui pienestä formaatista. Miniatyyrimaalarin koulutus säilyi kuitenkin hänen kädenjäljessään: sen tunnistaa metsästyskuvien sormenmittaisista koirista, joista jokainen on piirretty erikseen omine turkin kuvioineen ja askellajeineen.
Kolmas oppitunti: nimi on työkalu. Hänen varhaisimmat urheiluaiheiset vedoksensa vuodesta 1813 lähtien on signeerattu keksityllä nimellä ”Ben Tally Ho” - nimi viittaa huutoon, jolla englantilaiset metsästäjät ilmoittavat ketusta, ja sopi hyvin lempeään satiiriin. Vuodesta 1816 lähtien hän käytti omaa nimeään, ja liiketoiminta menestyi: nuori perheenisä asui kustantaja Thomas McLeanin Haymarketilla sijainneen liikkeen yläpuolella ja toimitti piirustuksia 30 šillingin päiväpalkalla, joka oli tuolloin erittäin hyvä ansio. Vuonna 1821 McLean julkaisi hänen pääteoksensa ”The National Sports of Great Britain”, viisikymmentä käsin väritettyä akvatintalehteä kaikesta siitä, mitä Englannissa tuolloin pidettiin urheiluna, hevoskilpailuista ja ketunmetsästyksestä kalastukseen, palkintonyrkkeilyyn ja kukkotappeluihin - koruton luettelo aikansa urheilukulttuurista.
Neljäs ja tärkein oppitunti: pilkka kohdistuu ihmisiin, ei koskaan hevosiin. Alken hallitsi samalla kädellä molemmat rekisterit, niin ylevän metsästyssarjan kuin pilakuva-albuminkin, ja kauneimmin ne kohtaavat hänen Mr Jorrocks -kuvituksissaan. Kirjailija Robert Smith Surteesin romaanihahmo on metsästykseen hurahtanut lontoolainen kauppias. Teoksessa ”Nosta minut ylös! Sido minut tuoliini! Täytä lasini!, 1838” Jorrocks retkottaa metsästyspäivän jälkeen autuaan vinossa nojatuolissaan jalat kauas ojennettuina, kun pöytäseurue kohottaa lasejaan. Seinällä on asiaankuuluvasti kaksi kultakehyksistä metsästyskuvaa. Nimi on Jorrocksin oma huokaus, ja Alken nauraa uupuneen sankarinsa kanssa eikä hänelle.
Viides oppitunti: signeeraus suojaa sekaannuksilta vain rajallisesti. Koska niin monet Alkenit maalasivat ja lukuisat teokset on merkitty pelkällä nimellä ”Alken”, taidekauppa on sukupolvien ajan arvuutellut, kenen käsi teki minkäkin kuvan. Poika Samuel Henry signeerasi jonkin aikaa hämäävän samankaltaisesti ”H. Alken”, ja kauppiaiden nyrkkisäännön mukaan sivusatulassa ratsastavat naiset viittaavat pikemminkin poikaan. Teos ”Derbyn alku” näyttää, mistä asiakkaat tunnistivat oman Alkeninsa: polvi polvea vasten odottava joukko jockeyja vihreissä, punaisissa, sinisissä ja keltaisissa takeissa, hevoset kurottuneina sekuntia ennen kuin kilpailu hajottaa ryhmän. Teoksessa ”Metsästyspaikka (guassi paneelissa) (katso pari numerosta 349143)” punaiset takit ja täplikäs ajokoiralauma kiitävät yhdessä viheriön poikki - metsästysaamun kuume tiivistettynä pienelle levylle.
Kuudes oppitunti: materiaali. Alkenin öljyvärikohtaukset elävät tummista hevosenruumiista, ratsastustakkien yhdestä kylläisestä punaisesta ja niityn yllä vaihtelevasta valosta. Taidepainatteessa tämä maalaustapa vaatii pohjamateriaalin, joka kestää tällaiset kontrastit. Siksi painamme teokset mieluiten kevyesti kiiltävälle kankaalle: hienoinen kiilto säilyttää mustan syvyyden ja antaa punaiselle sen loiman.
Viimeisen oppitunnin antoi Alken itse. Vuonna 1849, jo pitkään sairaana ja köyhtyneenä - hyvien vuosien vaurauden katoamisen syytä ei tunneta - hän tiivisti 58 sivulle kaiken, mitä neljäkymmentä vuotta työhuoneessa olivat hänelle opettaneet. ”The Art and Practice of Etching” oli käytännöllinen etsauksen oppikirja aloittelijoille. Toinen painos ilmestyi vuonna 1851, eikä opettajalla ollut silloin enää paljon aikaa: hän kuoli Lontoossa 7. huhtikuuta 1851. Hänen hautansa sijaitsee Lontoon Highgaten hautausmaalla, ja hautajaiset maksoi perhe.
Sivu 1 / 5
| Syntynyt | 1785 (Soho) |
| Kuollut | 1851 (London) |
| Kansalaisuus | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Ammatti | Maler, Graveur |
| Perhe | Isä: Samuel Alken Sisarus: Samuel Alken (II) |
| Tunnetut teokset | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Museot | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Sen, joka haluaa oppia maalaamaan hevosen täydessä laukassa, kannattaa hakeutua brittiläisen taidemaalarin ja graafikon Henry Thomas Alkenin oppiin. Teos kuten ”Full Cry, noin 1840” - näin luettelo kääntää englanninkielisen nimen ”Full Cry” - näyttää, miten tehtävä ratkaistaan: kimo ja rautias kurottuvat nurmen yllä, toinen ratsastaja istuu syvällä satulassa punaisessa takissaan, toinen heilauttaa hypyssä hattuaan, oikealla ajokoiralauma kiitää pois täplikkäänä ketjuna, ja kuvan reunalla maatyöläinen pysähtyy lapioineen katselemaan. Kaikki on liikkeessä, ja silti jokainen jalka, kavio ja vuohinen - kavion yläpuolinen kapea nivel - on kohdallaan. Ensimmäinen oppitunti siis: vauhti syntyy tarkkuudesta.
Toinen oppitunti: tausta. Lontoolainen Alkenin suku tuotti neljän sukupolven aikana kahdeksan dokumentoitua taiteilijaa. Henry Thomas, joka syntyi Sohossa 12. lokakuuta 1785, oli Samuel Alkenin kolmas poika. Myös isä maalasi metsästys- ja urheilukohtauksia ja kaiversi niitä akvatintalla, pehmeitä ja tasaisia sävyalueita tuottavalla etsaustekniikalla. Myös kaksi veljeä ja myöhemmin omat pojat maalasivat. Aluksi Henry sai opetusta kotona, sitten miniatyyrimaalari John Thomas Barber Beaumontilta. Vuosina 1801 ja 1802 Royal Academyssa oli esillä kaksi hänen muotokuvaminiatyyriään, minkä jälkeen hän luopui pienestä formaatista. Miniatyyrimaalarin koulutus säilyi kuitenkin hänen kädenjäljessään: sen tunnistaa metsästyskuvien sormenmittaisista koirista, joista jokainen on piirretty erikseen omine turkin kuvioineen ja askellajeineen.
Kolmas oppitunti: nimi on työkalu. Hänen varhaisimmat urheiluaiheiset vedoksensa vuodesta 1813 lähtien on signeerattu keksityllä nimellä ”Ben Tally Ho” - nimi viittaa huutoon, jolla englantilaiset metsästäjät ilmoittavat ketusta, ja sopi hyvin lempeään satiiriin. Vuodesta 1816 lähtien hän käytti omaa nimeään, ja liiketoiminta menestyi: nuori perheenisä asui kustantaja Thomas McLeanin Haymarketilla sijainneen liikkeen yläpuolella ja toimitti piirustuksia 30 šillingin päiväpalkalla, joka oli tuolloin erittäin hyvä ansio. Vuonna 1821 McLean julkaisi hänen pääteoksensa ”The National Sports of Great Britain”, viisikymmentä käsin väritettyä akvatintalehteä kaikesta siitä, mitä Englannissa tuolloin pidettiin urheiluna, hevoskilpailuista ja ketunmetsästyksestä kalastukseen, palkintonyrkkeilyyn ja kukkotappeluihin - koruton luettelo aikansa urheilukulttuurista.
Neljäs ja tärkein oppitunti: pilkka kohdistuu ihmisiin, ei koskaan hevosiin. Alken hallitsi samalla kädellä molemmat rekisterit, niin ylevän metsästyssarjan kuin pilakuva-albuminkin, ja kauneimmin ne kohtaavat hänen Mr Jorrocks -kuvituksissaan. Kirjailija Robert Smith Surteesin romaanihahmo on metsästykseen hurahtanut lontoolainen kauppias. Teoksessa ”Nosta minut ylös! Sido minut tuoliini! Täytä lasini!, 1838” Jorrocks retkottaa metsästyspäivän jälkeen autuaan vinossa nojatuolissaan jalat kauas ojennettuina, kun pöytäseurue kohottaa lasejaan. Seinällä on asiaankuuluvasti kaksi kultakehyksistä metsästyskuvaa. Nimi on Jorrocksin oma huokaus, ja Alken nauraa uupuneen sankarinsa kanssa eikä hänelle.
Viides oppitunti: signeeraus suojaa sekaannuksilta vain rajallisesti. Koska niin monet Alkenit maalasivat ja lukuisat teokset on merkitty pelkällä nimellä ”Alken”, taidekauppa on sukupolvien ajan arvuutellut, kenen käsi teki minkäkin kuvan. Poika Samuel Henry signeerasi jonkin aikaa hämäävän samankaltaisesti ”H. Alken”, ja kauppiaiden nyrkkisäännön mukaan sivusatulassa ratsastavat naiset viittaavat pikemminkin poikaan. Teos ”Derbyn alku” näyttää, mistä asiakkaat tunnistivat oman Alkeninsa: polvi polvea vasten odottava joukko jockeyja vihreissä, punaisissa, sinisissä ja keltaisissa takeissa, hevoset kurottuneina sekuntia ennen kuin kilpailu hajottaa ryhmän. Teoksessa ”Metsästyspaikka (guassi paneelissa) (katso pari numerosta 349143)” punaiset takit ja täplikäs ajokoiralauma kiitävät yhdessä viheriön poikki - metsästysaamun kuume tiivistettynä pienelle levylle.
Kuudes oppitunti: materiaali. Alkenin öljyvärikohtaukset elävät tummista hevosenruumiista, ratsastustakkien yhdestä kylläisestä punaisesta ja niityn yllä vaihtelevasta valosta. Taidepainatteessa tämä maalaustapa vaatii pohjamateriaalin, joka kestää tällaiset kontrastit. Siksi painamme teokset mieluiten kevyesti kiiltävälle kankaalle: hienoinen kiilto säilyttää mustan syvyyden ja antaa punaiselle sen loiman.
Viimeisen oppitunnin antoi Alken itse. Vuonna 1849, jo pitkään sairaana ja köyhtyneenä - hyvien vuosien vaurauden katoamisen syytä ei tunneta - hän tiivisti 58 sivulle kaiken, mitä neljäkymmentä vuotta työhuoneessa olivat hänelle opettaneet. ”The Art and Practice of Etching” oli käytännöllinen etsauksen oppikirja aloittelijoille. Toinen painos ilmestyi vuonna 1851, eikä opettajalla ollut silloin enää paljon aikaa: hän kuoli Lontoossa 7. huhtikuuta 1851. Hänen hautansa sijaitsee Lontoon Highgaten hautausmaalla, ja hautajaiset maksoi perhe.