| Syntynyt | 2. elokuuta 1627 (Dordrecht) |
| Kuollut | 19. lokakuuta 1678 (Dordrecht) 51 vuoden iässä |
| Kansalaisuus | Alankomaat |
| Aikakaudet | Barokki |
| Laji | muotokuva |
| Ammatti | taidemaalari, kirjailija, runoilija, taidegraafikko, taidehistorioitsija |
| Perhe | Isä: Dirk van Hoogstraten Sisarus: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Opetti | Rembrandt |
| Jäsenyydet | Bentvueghels |
| Tunnetut teokset | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museot | Art Institute of Chicago |
Elokuun 6. päivänä 1651 nuori dordrechtilainen taidemaalari seisoi keisari Ferdinand III:n vastaanottosalissa Wienissä ja esitteli kolme maalausta: muotokuvan, orjantappurakruunauksen ja asetelman, joka oli maalattu näyttämään todelliselta ilmoitustaululta, puiselta levyltä, jonka nahkanauhojen taakse saattoi sujauttaa kirjeitä ja kirjoitusvälineitä. Keisari antoi huijata itseään. Taidemaalarin myöhempi oppilas Arnold Houbraken kertoi Ferdinandin sanoneen, että tämä oli ensimmäinen maalari, joka oli koskaan onnistunut huijaamaan häntä. Rangaistukseksi hän piti maalauksen ja antoi taiteilijalle kultaketjun sekä suosionosoitusmitalin. Mitali on nykyään Wienin taidehistoriallisessa museossa. Taidemaalari oli alankomaalainen Samuel van Hoogstraten, ja siitä lähtien hän maalasi ketjun ja mitalin näyttävästi asetelmiinsa. Nykyisin San Diegon taidemuseossa olevassa maalauksessa ”Teeskennelty kirjeteline kirjoitusvälineillä, n. 1655” se riippuu kirjeiden, saksien ja sulkakynän keskellä, ja punainen sinetti hehkuu tummaa puuta vasten.
Samuel van Hoogstraten syntyi Dordrechtissa 2. elokuuta 1627. Hänen isänsä Dirck, taidemaalari ja hopeaseppä, antoi hänelle ensimmäiset oppitunnit. Perhe kuului mennoniittiseurakuntaan. Isän kuoltua teini-ikäinen Hoogstraten liittyi 1640-luvun alussa Rembrandtin työpajaan Amsterdamissa. Hän lähti suurelle matkalleen 16. toukokuuta 1651, ja matka vei hänet Wieniin. Vuonna 1652 hän jatkoi Venetsian ja Genovan kautta Roomaan, missä alankomaalaisten taiteilijoiden veljeskunta Bentvueghels antoi hänelle lisänimen Batavialainen Alankomaiden muinaisen kansan mukaan. Vuonna 1653 hän palasi keisarilliseen hoviin ja seurasi sitä syksyllä Regensburgiin.
Tältä Wienin-kaudelta on peräisin ”Mies ikkunassa, 1653”, joka on nykyään esillä samassa museossa kuin keisarillinen mitali. Turkisreunuksista lakkia käyttävä vanha mies nojaa pullolasiruutuisen ikkunan avatun puitteen takana, harmaa parta laskeutuu kehyksen yli ja katse suuntautuu ohitsemme. Kivisellä ikkunalaudalla seisoo pikkuruinen lasipullo, joka on maalattu niin tarkasti, että siihen tekisi mieli tarttua. Koemme maalauksen silmän koetukseksi, sillä jälleen katsojan pitäisi uskoa maalattuun ikkunaan.
Vuonna 1656 hän palasi Dordrechtiin. Hollannin rahapajan työntekijät hyväksyivät hänet veljeskuntaansa 22. toukokuuta, ja Dordrechtin rahapajassa hän toimi lopulta provoostina, eräänlaisena esimiehenä. Kesäkuun 18. päivänä hän avioitui Sara Balenin kanssa. Samalla hän kirjoitti sonetteja ja murhenäytelmiä, ja hänen työpajassaan opiskelivat Aert de Gelder sekä Arnold Houbraken, joka myöhemmin kirjoitti muistiin keisari-anekdootin. Vuosina 1662-1667 Hoogstraten asui Lontoossa ja maalasi keräilijä Thomas Poveylle suuren perspektiivimaalauksen. Englannin kuuluisin päiväkirjuri Samuel Pepys lankesi siihen tammikuussa 1663 peräti kahdesti ja kirjoitti, ettei avatun kaapinoven takana riippunut mitään muuta kuin litteä maalaus. Juuri sitä hän ihaili kaikkein eniten.
Pisimmälle Hoogstraten vei leikin perspektiivilaatikoissaan. Maailmassa on säilynyt kuusi tällaista 1600-luvun laatikkoa. Niistä kuuluisin on Hoogstratenin tekemä ja ainoana siinä on kaksi kurkistusaukkoa. ”Perspektiivilaatikko hollantilaista sisustusta, 1663 (öljymaali, lasipeili ja pähkinä)” havainnollistaa periaatetta: pähkinäpuinen kotelo, jonka sisäpinnat on maalattu öljyvärein, sekä lasipeili, joka ohjaa valon sisään. Avoimelta sivulta katsottuna muodot näyttävät vääristyneiltä. Kissa kyyristyy katetulla pöydällä osterivadin vieressä, ja sen takana avautuu tumma kaari, jossa lukee Memento Mori, muista kuolevaisuutesi. Vasta kurkistusaukko kokoaa kaiken yhtenäiseksi huoneeksi.
Hänen hienovaraisin silmänkääntötemppunsa riippuu Louvressa: ”Tohvelit, 1600-luvun loppu”. Museo ajoittaa maalauksen vuosiin 1655-1662. Siinä katsotaan avoimien ovien läpi tyhjien huoneiden sarjaan. Luuta nojaa seinään, avainnippu riippuu tuolissa ja tohvelit odottavat kynnyksellä. Väärä signeeraus johti 1800-luvulla harhaan, ja teos luettiin taidemaalari Pieter de Hoochin tuotantoon. Jonkin aikaa sitä pidettiin jopa Vermeerin työnä. Maalaukseen lisättiin koira ja tyttöhahmo, jotka myöhemmin poistettiin. Vasta vuonna 1955 taidehistorioitsija Eduard Plietzsch ehdotti teoksen liittämistä Hoogstrateniin. Nykyään tekijyydestä ei ole epäilystä. Maalaus on Louvressa esillä hänen oikealla nimellään, ja sama nimi lukee nyt myös asiakkaillemme valmistamissamme taidevedoksissa.
Lopulta silmänkääntäjä kohdisti katseensa itseensä ja omaan tietoonsa. Vuonna 1677 hän maalasi ”Omakuva - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Öljy puulle - 20x16,4 - Dordrechts Museum”-teoksen. Vuonna 1678 Rotterdamissa ilmestyi hänen oppikirjansa Inleyding, yhdeksään kirjaan jaettu johdatus maalaustaiteen korkeaan kouluun. Jokainen kirja on omistettu yhdelle muusalle, ja teos on samalla ainoa myöhemmän 1600-luvun alankomaalaisen taiteilijan laatima kattava maalaustaiteen teoria. Siinä Rembrandtin oppilas arvioi opettajansa kuuluisaa kaartilaisten ryhmäkuvaa Yövartiota: se oli hänen mukaansa suunniteltu niin maalauksellisesti ja toteutettu niin voimakkaasti, että kaikki muut kaartilaiskuvat näyttivät sen rinnalla pelikorteilta. Vain enemmän valoa hän olisi toivonut. Kirjan ilmestymisen jälkeen sen tekijälle jäi enää muutama kuukausi. Lokakuun 19. päivä 1678 jäi hänen viimeisekseen. Dordrecht hautasi rahapajansa provoostin Grote Kerkin rahapajalaisten kappeliin. Hänen vaimonsa Sara kuoli vain muutamaa viikkoa myöhemmin, 22. marraskuuta 1678.
Sivu 1 / 1
| Syntynyt | 2. elokuuta 1627 (Dordrecht) |
| Kuollut | 19. lokakuuta 1678 (Dordrecht) 51 vuoden iässä |
| Kansalaisuus | Alankomaat |
| Aikakaudet | Barokki |
| Laji | muotokuva |
| Ammatti | taidemaalari, kirjailija, runoilija, taidegraafikko, taidehistorioitsija |
| Perhe | Isä: Dirk van Hoogstraten Sisarus: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Opetti | Rembrandt |
| Jäsenyydet | Bentvueghels |
| Tunnetut teokset | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Museot | Art Institute of Chicago |
Elokuun 6. päivänä 1651 nuori dordrechtilainen taidemaalari seisoi keisari Ferdinand III:n vastaanottosalissa Wienissä ja esitteli kolme maalausta: muotokuvan, orjantappurakruunauksen ja asetelman, joka oli maalattu näyttämään todelliselta ilmoitustaululta, puiselta levyltä, jonka nahkanauhojen taakse saattoi sujauttaa kirjeitä ja kirjoitusvälineitä. Keisari antoi huijata itseään. Taidemaalarin myöhempi oppilas Arnold Houbraken kertoi Ferdinandin sanoneen, että tämä oli ensimmäinen maalari, joka oli koskaan onnistunut huijaamaan häntä. Rangaistukseksi hän piti maalauksen ja antoi taiteilijalle kultaketjun sekä suosionosoitusmitalin. Mitali on nykyään Wienin taidehistoriallisessa museossa. Taidemaalari oli alankomaalainen Samuel van Hoogstraten, ja siitä lähtien hän maalasi ketjun ja mitalin näyttävästi asetelmiinsa. Nykyisin San Diegon taidemuseossa olevassa maalauksessa ”Teeskennelty kirjeteline kirjoitusvälineillä, n. 1655” se riippuu kirjeiden, saksien ja sulkakynän keskellä, ja punainen sinetti hehkuu tummaa puuta vasten.
Samuel van Hoogstraten syntyi Dordrechtissa 2. elokuuta 1627. Hänen isänsä Dirck, taidemaalari ja hopeaseppä, antoi hänelle ensimmäiset oppitunnit. Perhe kuului mennoniittiseurakuntaan. Isän kuoltua teini-ikäinen Hoogstraten liittyi 1640-luvun alussa Rembrandtin työpajaan Amsterdamissa. Hän lähti suurelle matkalleen 16. toukokuuta 1651, ja matka vei hänet Wieniin. Vuonna 1652 hän jatkoi Venetsian ja Genovan kautta Roomaan, missä alankomaalaisten taiteilijoiden veljeskunta Bentvueghels antoi hänelle lisänimen Batavialainen Alankomaiden muinaisen kansan mukaan. Vuonna 1653 hän palasi keisarilliseen hoviin ja seurasi sitä syksyllä Regensburgiin.
Tältä Wienin-kaudelta on peräisin ”Mies ikkunassa, 1653”, joka on nykyään esillä samassa museossa kuin keisarillinen mitali. Turkisreunuksista lakkia käyttävä vanha mies nojaa pullolasiruutuisen ikkunan avatun puitteen takana, harmaa parta laskeutuu kehyksen yli ja katse suuntautuu ohitsemme. Kivisellä ikkunalaudalla seisoo pikkuruinen lasipullo, joka on maalattu niin tarkasti, että siihen tekisi mieli tarttua. Koemme maalauksen silmän koetukseksi, sillä jälleen katsojan pitäisi uskoa maalattuun ikkunaan.
Vuonna 1656 hän palasi Dordrechtiin. Hollannin rahapajan työntekijät hyväksyivät hänet veljeskuntaansa 22. toukokuuta, ja Dordrechtin rahapajassa hän toimi lopulta provoostina, eräänlaisena esimiehenä. Kesäkuun 18. päivänä hän avioitui Sara Balenin kanssa. Samalla hän kirjoitti sonetteja ja murhenäytelmiä, ja hänen työpajassaan opiskelivat Aert de Gelder sekä Arnold Houbraken, joka myöhemmin kirjoitti muistiin keisari-anekdootin. Vuosina 1662-1667 Hoogstraten asui Lontoossa ja maalasi keräilijä Thomas Poveylle suuren perspektiivimaalauksen. Englannin kuuluisin päiväkirjuri Samuel Pepys lankesi siihen tammikuussa 1663 peräti kahdesti ja kirjoitti, ettei avatun kaapinoven takana riippunut mitään muuta kuin litteä maalaus. Juuri sitä hän ihaili kaikkein eniten.
Pisimmälle Hoogstraten vei leikin perspektiivilaatikoissaan. Maailmassa on säilynyt kuusi tällaista 1600-luvun laatikkoa. Niistä kuuluisin on Hoogstratenin tekemä ja ainoana siinä on kaksi kurkistusaukkoa. ”Perspektiivilaatikko hollantilaista sisustusta, 1663 (öljymaali, lasipeili ja pähkinä)” havainnollistaa periaatetta: pähkinäpuinen kotelo, jonka sisäpinnat on maalattu öljyvärein, sekä lasipeili, joka ohjaa valon sisään. Avoimelta sivulta katsottuna muodot näyttävät vääristyneiltä. Kissa kyyristyy katetulla pöydällä osterivadin vieressä, ja sen takana avautuu tumma kaari, jossa lukee Memento Mori, muista kuolevaisuutesi. Vasta kurkistusaukko kokoaa kaiken yhtenäiseksi huoneeksi.
Hänen hienovaraisin silmänkääntötemppunsa riippuu Louvressa: ”Tohvelit, 1600-luvun loppu”. Museo ajoittaa maalauksen vuosiin 1655-1662. Siinä katsotaan avoimien ovien läpi tyhjien huoneiden sarjaan. Luuta nojaa seinään, avainnippu riippuu tuolissa ja tohvelit odottavat kynnyksellä. Väärä signeeraus johti 1800-luvulla harhaan, ja teos luettiin taidemaalari Pieter de Hoochin tuotantoon. Jonkin aikaa sitä pidettiin jopa Vermeerin työnä. Maalaukseen lisättiin koira ja tyttöhahmo, jotka myöhemmin poistettiin. Vasta vuonna 1955 taidehistorioitsija Eduard Plietzsch ehdotti teoksen liittämistä Hoogstrateniin. Nykyään tekijyydestä ei ole epäilystä. Maalaus on Louvressa esillä hänen oikealla nimellään, ja sama nimi lukee nyt myös asiakkaillemme valmistamissamme taidevedoksissa.
Lopulta silmänkääntäjä kohdisti katseensa itseensä ja omaan tietoonsa. Vuonna 1677 hän maalasi ”Omakuva - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Öljy puulle - 20x16,4 - Dordrechts Museum”-teoksen. Vuonna 1678 Rotterdamissa ilmestyi hänen oppikirjansa Inleyding, yhdeksään kirjaan jaettu johdatus maalaustaiteen korkeaan kouluun. Jokainen kirja on omistettu yhdelle muusalle, ja teos on samalla ainoa myöhemmän 1600-luvun alankomaalaisen taiteilijan laatima kattava maalaustaiteen teoria. Siinä Rembrandtin oppilas arvioi opettajansa kuuluisaa kaartilaisten ryhmäkuvaa Yövartiota: se oli hänen mukaansa suunniteltu niin maalauksellisesti ja toteutettu niin voimakkaasti, että kaikki muut kaartilaiskuvat näyttivät sen rinnalla pelikorteilta. Vain enemmän valoa hän olisi toivonut. Kirjan ilmestymisen jälkeen sen tekijälle jäi enää muutama kuukausi. Lokakuun 19. päivä 1678 jäi hänen viimeisekseen. Dordrecht hautasi rahapajansa provoostin Grote Kerkin rahapajalaisten kappeliin. Hänen vaimonsa Sara kuoli vain muutamaa viikkoa myöhemmin, 22. marraskuuta 1678.