| Syntynyt | 18. lokakuuta 1697 (Venedig) |
| Kuollut | 1768 (Venedig) |
| Kansalaisuus | Italia |
| Aikakaudet | Rokokoo |
| Laji | veduta, maisema |
| Ammatti | taidemaalari, etsaaja, piirtäjä |
| Perhe | Isä: Bernardo Canal |
| Opetti | Bernardo Canal |
| Oppilas | Bernardo Bellotto |
| Sai vaikutteita | Giovanni Paolo Pannini |
| Tunnetut teokset | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Museot | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Luccalainen kangaskauppias Stefano Conti tiesi vuonna 1725, mitä halusi ostaa: Luca Carlevarijsin veduuttoja, maalattuja näkymiä Venetsiasta. Hänen neuvonantajansa, taidemaalari Alessandro Marchesini, oli eri mieltä. Venetsiassa työskenteli nuorempi mies, jonka maalaukset muistuttivat Carlevarijsin teoksia, mutta niissä aurinko paistoi. Nuorempi mies oli Giovanni Antonio Canal, jota kaikki alkoivat pian kutsua Canaletto-nimellä. Hän oli teatterilavastaja Bernardo Canalin poika ja syntyi Venetsiassa 18. lokakuuta 1697. Hän opiskeli isänsä johdolla, maalasi tämän kanssa näyttämölavasteita Roomassa vuosina 1719 ja 1720 ja käänsi sitten teatterille selkänsä, kyllästyneenä näytelmäkirjailijoiden piittaamattomuuteen, kuten eräs varhainen elämäkerturi kirjoitti. Siitä lähtien hänen katseensa kohdistui omaan kaupunkiin. Venetsian tasavallan kansalaisesta tuli sen veduuttamaalari.
Marchesinin sanojen mahdollista liioittelua voi arvioida teoksesta ”Näkymä Herttuan palatsiin”. Vedeltä katsottuna kaupunki kylpee valossa. Palatsin vaaleanpunakuvioinen julkisivu hohtaa, kellotorni kohoaa pilviä vasten ja gondolit lipuvat vihreällä altaalla soutajien ponnistellessa airoissaan. Vastakkaisen näkymän maalta avaa ”Näkymä Pyhän Markuksen altaalle ja San Giorgio Maggioren kirkolle Piazzettalta Venetsiaan (öljy kankaalle”. Pyhän Markuksen leijonapylvään vieressä altaalla lepää purjelaivoja, raidallisen katoksen alla on myyntikoju, pieni koira makaa kiveyksellä ja punakaapuiset herrat keskustelevat keskenään. Myös Venetsian juhlapäivät kuuluivat valikoimaan. Teoksessa ”Regatta Grand Canalilla” palatsien ikkunoista riippuu punaisia kankaita, molemmille rannoille pakkautuu katsojia ja koristeltuja paraativeneitä, ja kapeat kilpaveneet kiitävät kanavan vapaaksi jätettyä keskiosaa pitkin.
Näiden maalausten ympärille syntyi markkina omine lakeineen. Irlantilainen agentti Owen McSwiney valitti vuonna 1727, että Canal oli ahne lurjus, joka saattoi pyytää mitä hintaa tahansa ja antoi asiakkaiden odottaa. Samana syksynä hän kuitenkin ylisti kahta uutta kuparille maalattua kuvaa kauneimmiksi teoksiksi, jotka taiteilija oli koskaan luonut. Suurimman osuuden kaupasta varmisti Joseph Smith, josta tuli myöhemmin Britannian konsuli Venetsiassa. Hän kokosi yhteen Italiaan suuntautuneella suurella sivistysmatkalla, Grand Tourilla, kulkeneiden matkailijoiden toiveet ja keräsi teoksia itsekin, kunnes omisti suosikkitaiteilijaltaan noin 50 maalausta, lähes 150 piirustusta ja 15 etsausta.
Sitten asiakkaat katosivat. Itävallan perimyssota piti matkailijat poissa vuodesta 1740 alkaen, ja taiteilija tarttui etsausneulaan, jota hän oli siihen asti tuskin käyttänyt. Hän loi kaikkiaan 33 etsausta. Niistä 31 julkaistiin vuoden 1744 jälkeen Smithille omistettuna sarjana, jonka nimi ilmaisi ohjelman avoimesti: näkymiä, joista osa perustui todellisiin paikkoihin ja osa oli kuviteltuja. Venetsian dokumentoija antoi itselleen luvan unelmoida. Valikoimassamme tämä kriisiajan taide on saanut hämmästyttävän jälkielämän. Siihen kuuluu 478 Canalettolle omistettua teosta, joista runsaat 170 perustuu etsauksiin. Monet niistä on painettu mustalla norsunluunväriselle käsintehdylle paperille.
Vuonna 1746 Canaletto matkusti asiakkaidensa perässä Lontooseen, jossa hän viipyi lähes vuosikymmenen. Kaupungissa häntä oli vastassa huhu, ettei hän ollutkaan oikea Canaletto, sillä myös hänen sisarenpoikansa ja oppilaansa Bernardo Bellotto matkusti kuuluisalla nimellä ympäri Eurooppaa. Kronikoitsija George Vertue kirjoitti vuonna 1749, että koko miehessä oli jotakin synkkää tai outoa. Epäilty vastasi sanomalehti-ilmoituksella, jossa hän kutsui jokaisen herrasmiehen kotiinsa tarkastelemaan vastavalmistunutta näkymää St. James's Parkista. Keräilijä Thomas Hollis tilasi kuusi maalausta, niiden joukossa ”Sisäkuva Ranelaghin Rotundasta Lontoossa”, joka on yksi veduuttamaalarin harvoista sisäkuvista. Matalan pyöreän katon alla riippuu kattokruunuja pitkissä punaisissa nyöreissä, vieraat käyskentelevät koristellun keskirakennelman ympärillä ja oikealla kohoaa musiikkiesityksille tarkoitettu lehteri. Hollisille syntyi vuonna 1754 myös ”Näkymä Waltonin sillalle”. Maalauksen taakse taiteilija kirjoitti maalanneensa kuvan Lontoossa ensimmäistä ja viimeistä kertaa, mitä suurimmalla huolella, suuresti arvostamalleen suojelijalle. Rivit tuntuvat jäähyväisiltä Englannille. Sen jälkeen kun maalaus siirrettiin uudelle kankaalle vuonna 1850, merkintä on ollut piilossa. Kuvassa esiintyy myös taiteilija itse piirtävänä hahmona.
Canaletto palasi lopullisesti Venetsiaan 1750-luvun puolivälissä. Paikallisen akatemian oli vaikea hyväksyä häntä. Tammikuussa 1763 hän jäi valitsematta jäseneksi, mutta syyskuussa hänet sittenkin hyväksyttiin. Jäseneksiottoteoksensa hän toimitti myöhässä vuonna 1765. Se oli kaiken lisäksi capriccio, mielikuvituksesta syntynyt arkkitehtoninen sommitelma mieheltä, joka oli koko elämänsä mitannut todellista Venetsiaa. Hänen kuoltuaan Venetsiassa vuonna 1768 jäljelle jäi vaatimaton omaisuus: pieni kiinteistösijoitus ja 28 myymätöntä maalausta ateljeessa. Konsuli Smith oli tuolloin jo kauan sitten luopunut kokoelmastaan. Vuonna 1762 yli 40 Canaletton teosta oli myyty hänen kirjastonsa kanssa kuningas Yrjö III:lle yhteensä 20 000 punnalla. Siitä lähtien Royal Collection on säilyttänyt maailman suurinta Canaletto-kokoelmaa.
Sivu 1 / 6
| Syntynyt | 18. lokakuuta 1697 (Venedig) |
| Kuollut | 1768 (Venedig) |
| Kansalaisuus | Italia |
| Aikakaudet | Rokokoo |
| Laji | veduta, maisema |
| Ammatti | taidemaalari, etsaaja, piirtäjä |
| Perhe | Isä: Bernardo Canal |
| Opetti | Bernardo Canal |
| Oppilas | Bernardo Bellotto |
| Sai vaikutteita | Giovanni Paolo Pannini |
| Tunnetut teokset | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Museot | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Luccalainen kangaskauppias Stefano Conti tiesi vuonna 1725, mitä halusi ostaa: Luca Carlevarijsin veduuttoja, maalattuja näkymiä Venetsiasta. Hänen neuvonantajansa, taidemaalari Alessandro Marchesini, oli eri mieltä. Venetsiassa työskenteli nuorempi mies, jonka maalaukset muistuttivat Carlevarijsin teoksia, mutta niissä aurinko paistoi. Nuorempi mies oli Giovanni Antonio Canal, jota kaikki alkoivat pian kutsua Canaletto-nimellä. Hän oli teatterilavastaja Bernardo Canalin poika ja syntyi Venetsiassa 18. lokakuuta 1697. Hän opiskeli isänsä johdolla, maalasi tämän kanssa näyttämölavasteita Roomassa vuosina 1719 ja 1720 ja käänsi sitten teatterille selkänsä, kyllästyneenä näytelmäkirjailijoiden piittaamattomuuteen, kuten eräs varhainen elämäkerturi kirjoitti. Siitä lähtien hänen katseensa kohdistui omaan kaupunkiin. Venetsian tasavallan kansalaisesta tuli sen veduuttamaalari.
Marchesinin sanojen mahdollista liioittelua voi arvioida teoksesta ”Näkymä Herttuan palatsiin”. Vedeltä katsottuna kaupunki kylpee valossa. Palatsin vaaleanpunakuvioinen julkisivu hohtaa, kellotorni kohoaa pilviä vasten ja gondolit lipuvat vihreällä altaalla soutajien ponnistellessa airoissaan. Vastakkaisen näkymän maalta avaa ”Näkymä Pyhän Markuksen altaalle ja San Giorgio Maggioren kirkolle Piazzettalta Venetsiaan (öljy kankaalle”. Pyhän Markuksen leijonapylvään vieressä altaalla lepää purjelaivoja, raidallisen katoksen alla on myyntikoju, pieni koira makaa kiveyksellä ja punakaapuiset herrat keskustelevat keskenään. Myös Venetsian juhlapäivät kuuluivat valikoimaan. Teoksessa ”Regatta Grand Canalilla” palatsien ikkunoista riippuu punaisia kankaita, molemmille rannoille pakkautuu katsojia ja koristeltuja paraativeneitä, ja kapeat kilpaveneet kiitävät kanavan vapaaksi jätettyä keskiosaa pitkin.
Näiden maalausten ympärille syntyi markkina omine lakeineen. Irlantilainen agentti Owen McSwiney valitti vuonna 1727, että Canal oli ahne lurjus, joka saattoi pyytää mitä hintaa tahansa ja antoi asiakkaiden odottaa. Samana syksynä hän kuitenkin ylisti kahta uutta kuparille maalattua kuvaa kauneimmiksi teoksiksi, jotka taiteilija oli koskaan luonut. Suurimman osuuden kaupasta varmisti Joseph Smith, josta tuli myöhemmin Britannian konsuli Venetsiassa. Hän kokosi yhteen Italiaan suuntautuneella suurella sivistysmatkalla, Grand Tourilla, kulkeneiden matkailijoiden toiveet ja keräsi teoksia itsekin, kunnes omisti suosikkitaiteilijaltaan noin 50 maalausta, lähes 150 piirustusta ja 15 etsausta.
Sitten asiakkaat katosivat. Itävallan perimyssota piti matkailijat poissa vuodesta 1740 alkaen, ja taiteilija tarttui etsausneulaan, jota hän oli siihen asti tuskin käyttänyt. Hän loi kaikkiaan 33 etsausta. Niistä 31 julkaistiin vuoden 1744 jälkeen Smithille omistettuna sarjana, jonka nimi ilmaisi ohjelman avoimesti: näkymiä, joista osa perustui todellisiin paikkoihin ja osa oli kuviteltuja. Venetsian dokumentoija antoi itselleen luvan unelmoida. Valikoimassamme tämä kriisiajan taide on saanut hämmästyttävän jälkielämän. Siihen kuuluu 478 Canalettolle omistettua teosta, joista runsaat 170 perustuu etsauksiin. Monet niistä on painettu mustalla norsunluunväriselle käsintehdylle paperille.
Vuonna 1746 Canaletto matkusti asiakkaidensa perässä Lontooseen, jossa hän viipyi lähes vuosikymmenen. Kaupungissa häntä oli vastassa huhu, ettei hän ollutkaan oikea Canaletto, sillä myös hänen sisarenpoikansa ja oppilaansa Bernardo Bellotto matkusti kuuluisalla nimellä ympäri Eurooppaa. Kronikoitsija George Vertue kirjoitti vuonna 1749, että koko miehessä oli jotakin synkkää tai outoa. Epäilty vastasi sanomalehti-ilmoituksella, jossa hän kutsui jokaisen herrasmiehen kotiinsa tarkastelemaan vastavalmistunutta näkymää St. James's Parkista. Keräilijä Thomas Hollis tilasi kuusi maalausta, niiden joukossa ”Sisäkuva Ranelaghin Rotundasta Lontoossa”, joka on yksi veduuttamaalarin harvoista sisäkuvista. Matalan pyöreän katon alla riippuu kattokruunuja pitkissä punaisissa nyöreissä, vieraat käyskentelevät koristellun keskirakennelman ympärillä ja oikealla kohoaa musiikkiesityksille tarkoitettu lehteri. Hollisille syntyi vuonna 1754 myös ”Näkymä Waltonin sillalle”. Maalauksen taakse taiteilija kirjoitti maalanneensa kuvan Lontoossa ensimmäistä ja viimeistä kertaa, mitä suurimmalla huolella, suuresti arvostamalleen suojelijalle. Rivit tuntuvat jäähyväisiltä Englannille. Sen jälkeen kun maalaus siirrettiin uudelle kankaalle vuonna 1850, merkintä on ollut piilossa. Kuvassa esiintyy myös taiteilija itse piirtävänä hahmona.
Canaletto palasi lopullisesti Venetsiaan 1750-luvun puolivälissä. Paikallisen akatemian oli vaikea hyväksyä häntä. Tammikuussa 1763 hän jäi valitsematta jäseneksi, mutta syyskuussa hänet sittenkin hyväksyttiin. Jäseneksiottoteoksensa hän toimitti myöhässä vuonna 1765. Se oli kaiken lisäksi capriccio, mielikuvituksesta syntynyt arkkitehtoninen sommitelma mieheltä, joka oli koko elämänsä mitannut todellista Venetsiaa. Hänen kuoltuaan Venetsiassa vuonna 1768 jäljelle jäi vaatimaton omaisuus: pieni kiinteistösijoitus ja 28 myymätöntä maalausta ateljeessa. Konsuli Smith oli tuolloin jo kauan sitten luopunut kokoelmastaan. Vuonna 1762 yli 40 Canaletton teosta oli myyty hänen kirjastonsa kanssa kuningas Yrjö III:lle yhteensä 20 000 punnalla. Siitä lähtien Royal Collection on säilyttänyt maailman suurinta Canaletto-kokoelmaa.